从脚往下看的“高度”

近来，中国文坛的又一档热闹事，就是关于当下是中国文学的“前所未有的高度”还是“前所未有的低谷”之争。虽然直接介入争议的人士并不多，但这“高-低”之争，还是很牵动个中人的神经的。

我是不敢苟同所谓“高度说”的。立说不仅要有根据，而且要讲道理。对有数千年历史的“中国文学”做总体判断，无论如

何不能如当下个别批评家“飚捧”某些作品那样率性。“高度说”的倡导者举出了几位作家的几部小说，列了四点理由，就打出“前所未有的高度”的旗子，当然不能服人。姑且不论这几部小说是否真达到了中国小说的“前所有未的高度”，单就中国文学文体的丰富性和差异性而言，这个“高度说”也是无立足处的。

那么，是否中国文学在当下跌进了“前所未有的低谷”呢？同样因为中国文学的历史丰富性，我也不敢附和。我认为，当下中国文学处于非常的低谷——不应有的低谷。我的看法，可从两个方面来说明:一方面，从外部条件来看，文学遭遇了来自电子媒介艺术(尤其是影视艺术和网络写作)的前所未有的冲击，文学在文化生活结构上被边缘化；另一方面，从内部状态来看，文学的自由创作精神和理想意识严重退落，这既表现为作家在创作上精品乏见、作品影响力衰微，也表现为批评家的批评意识低落和批评影响力衰微。我们可以从如下三方面看当下中国文学的非常低谷状态。

商业化对文学全面渗透，唯钱是图在文学创作中主流化。当下中国作家，享有相对宽松的政治环境和非常富裕的经济环境。但是，令人悲叹的是，坚持严肃写作、为社会民生写作的作家群体，严重萎缩，“为人民币服务”已经成为一些作家公开的“写作秘密”。当今的“中国作家”人数，无疑世界第一，然而，能如20世纪80年代那样真正履行作家社会职责的人数，实在为数不多。因此，我们看到，当今中国文学在作品数量上出现了前所未有的“繁荣”，但是这种“繁荣”包涵了太多的泡沫、甚至垃圾。因为商业浸蚀，文学创作的低俗化、恶俗化趋向，是当下中国文学低谷状态的突出表现。