新华网北京１２月１８日电（记者万一）无论是虞姬、王昭君，还是杜丽娘、杨贵妃，从出道至今，李玉刚令人难以置信地塑造了众多中国古典女性形象，而于２０１０年１月８日—１０日在北京保利剧院上演的《镜花水月》新春演歌会，将是李玉刚对自己“女形”艺术的一次美学梳理。

李玉刚《镜花水月》

据导演佟睿睿介绍，除去晚会类节目的盛大浮华是《镜花水月》的目标之一，整台演歌会将以李玉刚的古代佳人形象贯穿全篇，以多媒体水墨点染舞台，以古琴、古筝、笛箫及诗词吟诵相映衬，分为序曲《惊梦》、第一篇章《伤花》、第二篇章《望乡》、第三篇章《问月》、第四篇章《霓裳》和尾声《葬心》，共１３个节目。

李玉刚《镜花水月》

尽管是从星光大道上走出来的“草根”艺人，但李玉刚却始终在寻找自己艺术的文化定位，李玉刚告诉记者，他尤其喜欢日本歌舞伎，在与日本最具人气的歌舞伎表演者早乙女太一合作之后，他更加坚定了自己事业的方向。日本的“女形”艺术登峰造极，从事“女形”表演的艺人也有着极高的社会地位，这让李玉刚看到了光明的未来。“我就是一个女形演员，但我不是男旦。旦角是中国传统戏曲的一个行当，男旦是特指在戏曲中由男性艺术家表演的女性角色。我的演唱既不是昆曲也不是京剧，仅仅是有京昆的元素。”李玉刚说。

李玉刚《镜花水月》

（责任编辑：千古绝唱）