祖住湖广荆州府、颖川堂、陈家庄。父陈洪贵、母王氏、妻秦香莲、子长寿、女春妹。

 

陈世美辞父母、别妻室儿女进京赶考。投住京城张三羊店中。点中状元。上朝谢恩，招为驸马，在木樨宫成亲……

 

据易正荣师傅统计，他演出“桥路”2869出。常演剧目多为《封神榜》、《东周列国》、《三国演义》、《岳飞传》、《杨家将》等。

 

在政府扶持和专业老师指导下，《琵琶进宫》、《草船借箭》等一批成熟的衡山影戏剧本诞生了。湖南省文化厅于1980年出版了《皮影戏剧本选》，其中就收入了钱勇和谭逢吉的《三官堂》、康成的《张文秀》和谭逢吉的《三打祝家庄》等衡山影戏剧本。

 

风格独特的音乐，韵味十足

 

衡山影戏的音乐很有特点，与当地的花鼓戏泾渭分明。其主要伴奏乐为打击乐。30年代，彭德彰把胡琴伴奏用到了影戏中，之后又加入了唢呐、笛子等乐器。

 

打击乐在当地俗称锣鼓打煞，主要有大锣、小锣、板鼓、小鼓、大钞5件乐器，另配有棵子或云板或渔鼓筒。打击乐演奏均有一定的程式，其曲牌主要分为两大类，即开台锣鼓和桥路锣鼓。完整的开台锣鼓的程式由“开台头”“三二一”“七槌半”“万岁锣”“乔钞”“暴锣”“阴锣”“风入松”“开台尾”9段锣鼓经组成。演奏时，必须按顺序依次打完，如要延长，可重复其中的段子再结尾。桥路锣鼓较复杂，但也有一定的程式。如：“半击头”一般用于出场人物自白后；“五槌锣”一般用于起轿、开船、唱小调、起舞时，做各种动作的起皮，其他如各类人物的出场锣鼓，以及笑锣、将锣、得胜锣、神仙锣等均用于固定的人物和场合。

 

衡山影戏的锣鼓打煞风格很独特，其唱腔更是韵味十足。它因地域、语言、生活习俗和艺术特点等不同，又分为上河派、中河派、下河派和上衡山派四大流派。基本唱腔为“道情腔”和“四平腔”，此外有昆腔、洞腔、仙佛、圣赞、小调等规格腔；唱法都分平、仄、汉、霸；唱词有五字句、七字句、十字句和十三字句。乐句一般为上下句结构，结束时加捎腔。演唱形式以独唱为主，兼有对唱、齐唱和合唱。

 

衡山影戏的名师武智熊在唱腔上独创一格，只可惜无传人。他强调在演唱中必须做到情、声、形的统一。即以人定情，以情定声，以声定形。演唱时注重唇齿音有力，字正腔圆。其演唱的《清江引》至今无人敢问津。