自2001年香港无线电视台的《寻秦记》大受欢迎以来，穿越剧开始登上荧屏。而近两年，随着网络上穿越类小说的热传以及“穿越迷”的不断扩大，穿越剧的收视率节节攀升。今年湖南卫视首播的《宫锁心玉》更是成为省级卫视近5年来收视率最高的电视剧。观众期待已久的《步步惊心》和《灵珠》等穿越剧也排着队上黄金档。然而前段时间，广电总局批部分穿越剧缺乏积极的思想意义，给这股热潮浇了盆冷水。这冷水直接泼向穿越剧娱乐崇拜的小火苗。电视剧考虑娱乐意义无伤大雅，本来就是全民娱乐的时代，现代人连同古代人一起娱乐，古人生早了，没事，我们派人穿越过去娱乐。只是这皇上不像皇上，丫鬟不像丫鬟，皇宫没有个规矩，主仆没有个身份，这不是娱乐，是愚弄。

　　然而如果电视剧只是一场天马行空的闹剧，那么其现实意义和美学价值又从何谈起呢？电视剧美的艺术不是以官感为准则，而应伴随着思考和判断。人类娱乐的目的，不过是为了逃避孤独感，寻找认同和归宿。

　　“穿越迷”们将个人的梦想和期望投入面前徐徐展开的场景中去，荧屏似乎只是激发想象的一个起点，梦想被搬上荧屏，显得更加生动现实。以前的穿越剧，故事再离奇，但人与人身份对应，故事还算合乎史实。可是近期推出的几部穿越剧，以《宫》为例，超出了底线，这不是皇宫，这是《流星花园》古装版，人物设置类似也就罢了，连剧情和台词都雷同，当“一个好消息加一个坏消息”的台词同时从21世纪的道明寺和清朝的四阿哥嘴里蹦出来，实在把我雷焦了。这不是“九龙夺嫡”，这是“九龙夺晴川”，古装戏按照青春偶像剧的模式来拍，这实在是荒诞。某些穿越剧就很聪明了，扬言该剧是穿越到神话时代，无历史可言，不存在篡改，直接避开有关部门提出的篡改历史的批评。但是随意的创作，一味追求新怪奇，人妖恋的情节姑且可以理解，但半人半妖这究竟是个神马角色？编剧几乎把人类的想象力发挥到极致，挑战着观众的承受能力。穿越剧作为一种新的电视剧题材，最起码也应是在当时的历史背景下上演的悲欢离合，不能除了人物能对上号之外，其他的时间、性格、事件等要素全部靠想象。这些愈演愈烈的穿越剧过多地出现在荧屏中，必然会扭曲观众对历史的认识。

　　穿越剧不过是人们规避现实的视听体验，在历史的外衣下包裹的关于“惩恶扬善”“爱情神话”的文化想象。穿越剧的编剧们精明地虚构一段无法验证的历史，给一个大时代的平凡小人物一段早已知道结局的时空，主人公带着现代人的思维方式和知识储备“玩转”历史，诱惑观众的是传说中富丽堂皇的宫殿，至高无上的权力，高于众人的优越感，当然还有穿越千年的爱情神话。大部分穿越都离不开宫廷，宫廷是权力的象征，权力意味着自己的理想和抱负有实现的可能，权力也可以用来济世安民，从而挥洒自己的英雄情结。在这厚厚的剧本背后不过是对权力、恩宠和安全感的非理性诉求。

　　穿越剧对观众产生的强大吸引力来源于躲避式快感，让观众仿佛回到了一个特定的历史时刻，那里有恒定的秩序和确切的发展方向。再普通的人回到古代也是聪明绝顶、能力非凡、奇遇连连，大多是因为你与众不同，又能如先知般预知未来，甚至改变未来。可是，智者告诉我们：别向未知寄托幻想，人们应该做自己的主导者，否则看似有了精神寄托，其实不过是陷入被愚弄的境地。