东坡画为何多怪石枯木？存世书画凤毛麟角(3)
2011-07-20 17:39
来源：中国网 作者：陶梦清
东坡却一反陈规，放弃对形似与写实的过度追求，转而追求神似意境。因此，其画经常就一笔草草，不求形似。这给后来的书画家，开了一个无尽的法门。
东坡却一反陈规，放弃对形似与写实的过度追求，转而追求神似意境。因此，其画经常就一笔草草，不求形似。这给后来的书画家，开了一个无尽的法门。
以后出现了诸多像文同、米芾、杨无咎等学习东坡画法的画家，乃至于到了元明清三朝，文人画逐渐成了主流。清代的朱耷和石涛的作品，更是让中国古代文人画达到了巅峰。
从朱耷的花鸟画中，可以看出它与东坡《潇湘竹石图》以及《偃松图》的继承关系，不同的是，朱耷的画上多了一两只鸟而已。石涛不画青山绿水而画穷山恶水的审美理念，同样来自于苏东坡的以怪为美。
但东坡却没有几幅画作流传下来。他的小品画，根据他的诗文集及宋人的记载来看，在当时画了很多。因在党争之中受到迫害，宋徽宗还禁毁过他的诗文集，他的书画也绝大部分被销毁了。宋人记载，仅剩十之一二。
又经过一千多年的战乱，到今天，他存世的书画已是凤毛麟角！
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