新中国成立以后，我国曲艺得到迅速的发展，创作出许多脍炙人口的曲目，后来因政治运动而出现曲折。“文革”中竟出现了荒唐的“陶钝、李寿山事件”，即在“曲艺调演”中把征求老曲艺家的意见这种正常活动诬称为“文艺黑线”夺取领导权的“阶级斗争”。粉碎“四人帮”后，曲艺重又活跃，出现了不少佳作。

　　新时期以来，由于电视机的普及，更多的曲艺节目从剧场演出转为通过电视来传播。由于各类电视晚会的需要，节奏明快、引人发笑的曲艺品种尤其受到欢迎。此时恰巧话剧出现“危机”，一些话剧演员凭借模拟各类人物的基本功，以戏剧小品谋取生存，戏剧小品进入电视，其中的喜剧小品搞笑功能不亚于相声，以致被人们视为曲艺的一个新的品种进入CCTV“曲苑杂坛”。

　　讲归讲，现实情况则是由于曲艺大军加入到小品创作队伍中来，曲艺手段和戏剧手段互相融汇，大大地推动了我国的喜剧创作，这种情况是历史上没有过的。但也使许多观众误以为小品只能是喜剧小品，而喜剧就是“抖包袱”，就是“搞笑”。如今“搞笑”已成为近些年一些同志对喜剧的共识。

（实习编辑：清风）