同是掀帘，87版黛玉娇羞内敛，新版则颇为直接、呆板

各留遗憾：一个极端到另一个极端

 抬高旧版并不意味着要贬损新品，相反也一样。 “讲坛名人”马瑞芳对于新旧《红楼梦》的评价圆滑而又不失偏颇，“两者相比较，好比春兰秋菊，各有佳妙。 ”

衡量一部作品优劣的标准，并非是简单的观众喜欢与不喜欢，严格来说，也无关收视率。我们对于新版《红楼梦》的评判似乎不能苛求于它是否超越了经典，更要关照它的创作动机、态度，不难看出李少红导演忠于原著的程度近乎于墨守陈规，显然是敬畏于作者和观众的。

旧版《红楼梦》之所以被奉为经典，跟它强大的幕后团队分不开。众所周知，当年开拍《红楼梦》是举全国文艺创作之力，几乎将所有著名的红学家都请出了山，如在编剧组和顾问团中就有王昆仑、阮若琳、沈从文、启功、吴世昌、周汝昌、杨乃济、蒋和森、曹禺、戴临风等老前辈。

面对如此权威的创作团队，以及影视作品在那个年代占有的特殊地位，观众或多或少被这种强势效应而“洗脑”。谁敢跳出来拍板砖啊？大家只会认为这是他的无知。

事实上，若干年后，很多红学专家也指正了老版《红楼梦》存在着矫枉过正的现象。受限于当时的意识形态，电视剧对原著中有关宿命论等封建色彩的内容进行了规避处理。相比新版中将宝玉与秦钟的暧昧关系得以表现的大胆做法，旧版《红楼梦》对于原著的体现是残缺的。

由此也能看出李少红的如履薄冰，新版《红楼梦》的台词几乎照搬了人民文学出版社的120回本《红楼梦》，晦涩难懂的文言文台词反倒成了观众的负担。这一招看似堵住了一些人的嘴，但也确实让不少观众丧失了观赏兴趣。

无论旧版还是新版，都避免不了囿于现实的无奈，而从一个极端走向了另一个极端，这不得不说是两者共有的遗憾。
 

（实习编辑：清风）