明清时期紫砂壶上的书法好似空谷幽兰，典雅清丽而古朴秀逸，真正体现了渐行渐远的晋唐书法精神和笔意风范，从而体现了一种高贵的气度和雅致的气韵。尽管一部书法史对壶上书法是处于盲点的失语状态，但镌刻于紫砂壶上的铁画银钩，以其独特的笔画形态和线条语境，展示了相当的艺术魅力。

清代陈曼生最初提倡在壶上镌刻诗书和题字，是为了增加紫砂壶的多样性、艺术性与可观程度。笔走龙蛇般的诗文，或古意盎然的题字及钤印，与壶本身的造型和气韵如牡丹绿叶相得益彰；换言之，乃能加添紫砂壶的美感。若壶式与诗文配合适当，着实使人刮目相看，爱不释手。

赏壶品茗，被看作是心灵的歇息，精神的澡雪，情致的陶冶。而与这种行为方式相对应的壶上书法，自然也就清醇平和，雅健飘逸。

明代紫砂上的书法大家无疑是万历年间的时大彬，他“为人敦雅古穆，壶如之，波澜安闲，令人起敬。”他具有丰富的想象力和独特的创意性，因此在紫砂壶上挥毫奏刀，也高古儒雅，隽秀脱俗。如造型奇特的僧帽布底虽仅寥寥六字落款，“丛桂山馆、大彬。”但点画清逸，结构疏朗，颇有唐人“灵飞经”的意绪。而最能体现大彬书法水平的是紫砂水盂，行楷铭文为“辛亥夏五，制于正已堂，为可先老先生。少山时大彬。”笔调流畅爽捷，气息灵动和顺，点画呼应和谐，体现了魏晋风度和王字神韵。

有“紫砂才子”之称的陈鸣远，崛起清康熙年间，其壶风格典雅朴茂，壶铭书法超逸隽健，深得魏晋笔意真谛。如代表作南瓜壶上的铭文“仿得东陵式，盛来雪乳香。鸣远。”笔致秀丽圆润，结构宽博舒展，可见运笔的爽达劲畅和恣意酣畅，具有钟繇的遗风，“如云鹄游天，群鸿戏海。”