《水图．长江万顷》

在笔法上，马远同样表现出鲜明的个性特点。他画山石分简单几个大面，用大斧劈皴直皴山石，下笔爽利果断，方硬峭拔，快速而又具有雄奇之势。有时只用粗线，如钉头鼠尾，纵横几笔，特别刚硬。郎瑛《七修类稿》谓：“马运，山是大斧劈兼钉头鼠尾。”是符合马远皴法特点的，从雨点皴的中锋到小斧劈皴的侧锋，由斧凿痕到大块面的笔墨皴擦，这是一种由笔到墨的有机生长。马远画老树伟干亦用画石的皴法，“瘦硬如屈铁”，树叶用夹笔，枝梢则修长劲挺，辗转延伸，人称“拖枝”。这些特色多是前所未见的，具有鲜明的个性。但马运笔法也不是一味的刚健，而是刚健与柔和相结合，干劲峭中见浑穆、温厚、从容、凝重、典雅；赋色浅淡，点染清润，又有多层渲染作衬底；焦墨与水墨并用，树石多用焦墨勾勒，枝叶用水墨披拂，刚柔相济。所以画面显得沉厚含蓄，蕴有未尽之趣。

《踏歌图》在笔墨技法上显示出他的特长，先以细劲刚猛的线条勾出高耸山峰和近处坡石的轮廓及其内部结构，然后大斧劈皴，侧锋扫出；远峰亦用刚性线条勾出轮廓，淡墨渲染，都具有坚实的质感和立体感，与挺拔的柳树、苍劲的远松，取得和谐统一的艺术效果。《梅石溪凫》在用笔上颇具马远的个性，山石用大斧劈皴，爽利峭劲；梅树用方折笔写拖枝之势，姿态横生，苍劲老辣；溪水则用中锋，表现出微风吹拂、清波荡漾的意境。全幅显示出马远全面而成熟的笔墨技巧修养。诚如文徵明所说：“马远作画，不尚纤秾妩媚，惟以高古苍劲为宗。”

马远全面的笔墨技巧修养在他的《水图》卷中得到进一步确证。全图共十二段，淡设色画各种不同的水波。他通过对各种水势的细心观察，把水的性态和在不同环境下所起的变化，表现得淋漓尽致。水的静谧、迂回、盘旋、汹涌，无不曲尽其妙。尤其是为了表现不同水波而采用的笔法，变化多端，因景、因情而异，如以粗重的颤笔勾画翻滚飞舞的浪花，充分表现了水的变幻及气势；用中锋细笔描写平波细流，又显得那样平静、温和。此图充分表现了马远深厚的笔墨功力。

李日华看了《水图》后说：“凡状物者，得其形不若得其势，得其势不若得其韵，得其韵不若得其性。”“性者，物自然之天，技艺之熟，熟极而自呈，不容措意者也。”他惊叹：“马公十二水，惟得其性，故瓢分蠡勺，一掬而湖海溪沼之天俱在。”苏东坡曾说：“尽水之变，惟蜀两孙，两孙死后，其法中绝。”到了马远手中，画水不但没有中绝，而且大大超过了孙位、孙知微。若东坡多活三百年，想必不会下如此武断的结论了。

(编辑：一步之遥)