行书是介乎楷草之间的笔画，运笔时不能完全如楷书，也不能完全如草书。行笔要快而稳、圆而折，草意多的笔画要快写而不潦草，楷意多的地方宛转中注意方折。

1．基本笔画的运笔和应用

（1）点

行书的点与楷、草相比，多采用又断又连的方法，如写三点水和“以”字时，都是两点相连，一处断开。

（2）横

横的运笔都要注意上下俯仰的引带关系，凡是横上接笔的都要挑上，凡是横下有笔画或接写下一字时，都用带下横相呼应。

（3）竖

近于楷书的悬针、垂露，可依楷字的方法去写。有的竖因连接下笔而有一种圆曲的带钩竖，和照应左边的向左竖，还有呼应右边的向右竖。数字密排时，也可用一个加长的悬针竖疏透一下。

（4）撇

行书撇势一部分出锋，一部分要引带下画而不出锋，这种撇叫回锋撇；有的斜撇要在上端带出笔画，可以用挑钩带上，这种撇叫做挑脚撇。

（5）捺

在一个字里有两个捺笔时，上捺用反捺，出钩可以稍长、带起下画。在一连两个字都有双捺时，也可一用长捺，一用反捺以取变化。

行书的捺最富于变化，在一篇字里，可以多种捺法交互使用，如回锋捺，是把捺笔写到收尾处又回锋收笔；圆捺用在走之旁，末尾也须轻轻带住。

（6）提

行书提笔除近楷书的一种写法外，还有两种连接上一画的提法，如写提手旁时，是用钩带起提笔；写衣旁时，是用上撇带出个长提，写法是写撇取虚笔。到撇尾又顿笔上提，改用实笔，形成撇提，这一提相连的折笔，势在引带下笔。

（7）钩

行书环转的笔势增多，带来了笔势变化的不同，适量地减少了横、直笔画，如写左向的竖钩时，可以变的圆曲一些，称为左曲钩。钩须右向时，也要圆曲转过，称为右曲钩。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板锋棱，应要流畅饱满，显出精神。钩多是上挑的，钩多了使行书的行气不便与下画呼应，所以行书里有一种反钩，就是到出钩处不出钩，反而回锋折过，把笔带向左下，但是反钩只适用于浮鹅钩，不适用于戈钩。

（8）折

折在行书中有方、圆两种折法，方笔折法与楷书差别不大，圆折笔在行书中用的范围较大，常见的写法是逢折处都是提笔圆转过去，不再顿锋另起，更不露方折锋芒。许多笔画的牵针引线，也靠这种圆折转递。折笔穿插在行书中，起到灵活调度笔画的作用。

2．偏旁在行书结构中的应用

行书偏旁的安排，其结构穿插大体上是同于楷书和草书，但又不能完全等同于楷书和草书，灵活度要比楷书、草书都大，像三点水旁、立心旁、车旁、女旁，都是部分楷写搭配部分的草写，但是分部来配合的规律还是大体上按着草书的结构。

另一部分字如“广”字，因为横撇相连，挤去了较多的部位，下面的结体就要变换适应。再如“穴”字头，在楷书中上面的点不宜占过多位置。而在行书特殊的结字上就可以变通，点与下面可各占二分之一的位置，这就看出行书有一定的灵活性。

（责任编辑：淡墨青衫）