绝版套色木刻，是对传统套色木刻观念和制作程序的突破，套印过程由凹版阴刻逐渐转换为凸版阳刻，刻印中的主观随意性，可遇而不可求的偶然性，以及不可逆转的一次性，使创作过程成为充满激情的冒险，在难以预料和难以控制的刀刃木板色彩撞击中，在偶然的机遇中，捕捉奇绝的突发效果，它更富于现代艺术的创造精神。“创造性贯穿于画、刻、印的始终，读者也能感到作者在创作过程中的兴奋的心情，这种感觉是艺术中很可贵的东西，它保持了鲜活的感染力，别开生面，面向世界，植根传统，面向现代为创作宗旨的跨文化、跨语系的整合创造，呈现出其有别于传统版画语汇的新创意。“云南版画的崛起，是八十年代中国版画创作的重大事件。云南版画家在表现本地区特定生活的艺术实践中，以可贵的独创精神，闯出了一条中国民族、民间艺术传统与西方现代艺术相融合的新路，展现了一种新风格、新气派。云南版画的突出成就，打破了自五、六十年代以来在全国范围内版画创作实力划分的既定格局，为中国当代版画创作的发展和多样化进程做了了卓越贡献。”（晁楣）如此高的评价，是对云南版画的鼓励，更是期望与鞭策。

云南版画的崛起，是改革开放时代的产物；是云南这块得天独厚的沃土滋育的结果。除“天时”、“地利”原因外，尚有“人和”的重要因素。云南有一支大都经过艺术专业训练，能独立创作的中青年队伍，他们功力扎实，思维活跃，积累丰厚，创作努力，在多元文化艺术交融荟萃的基础上，博取百家，是一个生机勃勃的开放型实力画派。云南版画界，没有权威，没有相依承袭的传统负担，当一代新人涌现，面临的是自由、宽松的艺术氛围与天高任鸟飞，海阔任鱼游的局面。将云南众多版画家团结在一起，实实在在做着版画组织工作的“云南美协版画艺术委员会”，成立于1983年9月，是一个和睦团结、甘于奉献，富于创造活力的学术组织，在有关领导部门支持下，为出作品、出人才做了大量工作，十余年来，先后在中国美术馆举办“美丽?丰富?神奇”云南版画展；在云南省举办五届云南版画展；分别与黑龙江、江苏、贵州、浙江、西北五省区举办交换展或联展。先后在美国、法国、荷兰、澳大利亚、日本、韩国、泰国及台湾、香港等国家和地区多次举办云南版画集。有近四百件版画作品参加全国美展、版画展，有近百件版画作品获全国性、国际性奖励。大量作品为众多中外美术馆、博物馆、艺术中心、政府机构、大学等收藏。长期以来版画艺委会在培育版画市场，开拓版画生存空间，作了多方面、多层面的努力。版画艺委会组织作者创作时倡导作者的独创，鼓励拉开彼此的距离，力戒雷同与模仿，避免组织者个人好恶，造成对艺术个性，独创性的压制。创作群体只能组织工作的群体，创作观念、艺术追求必须是个体，艺术民主，是创作正常发展的基本保证。

未来云南版画将如体持续发展，走出地域、民族、传统的误区。确立立足现状、扬弃传统，立足世界、观照本土，立足自我，面向社会的多元取向，走出云南，走向全国，走向世界。未来，将取决于一代新人的努力。在此千年之交，百年之交，五十年之交的时刻，承蒙云南省新闻出版局和云南人民出版社的厚爱与支持，编辑出版云南版画五十年优秀作品选集，对此，云南版画界同仁不胜感激。回眸业已过去的云南版画五十年，作一个交待，做一个小结，很有必要，温故而知新，温故在于瞻前，过去的经验，对未来不无参考价值，时下，尽管云南版画面临式微，但仍有一批版画家，以格外清醒、成熟的创作心态，在锲而不舍地进取，未来定会更辉煌。

（责任编辑：冰青白雪）