中国古乐，极其丰富，金石丝竹，匏土革木，谓之八音。旷代逸才，以《广陵散》独擅千古的嵇康在《琴赋序》里曾说：“众器之中，琴听最后”，这不是一人之私言，东汉之初的桓谭，在《新论》里就说：“八音之中，唯弦为最，而琴为之首。”只要想想我国音乐史上这两大音乐家兼理论家的话，自然不难明白我们要振兴中国琴乐，就不能不首先关心琴道，要发扬琴德，就不能舍弦不问啊！

我国琴弦制作，源远流长。抗日战争前，杭州就有回回堂的太古琴弦，为音乐界所称道。抗战初期的一九三七年后，回回堂琴弦人亡艺绝，可算是近世中国琴弦的第一危机。当时《今虞琴社》的古琴家，及时联系方裕庭，要他仿制古琴琴弦线。方原来只生产普通弦线，离古琴弦要求尚远。方既不懂规格，又无经验，仅仅由于古琴家的敦促，和自己的酷爱，居然试制起琴弦来了。五、六年间搞了不下数百次的试验，历尽艰辛还不算，生活靠典卖度日。熬到成品出来，还不大顶用。好在古琴家十分懂得这套丝弦如何来之不易，这样的艺人应如何受到珍视，不但对方氏成果倍加鼓励，就连不太合格的出品，也一并愉快地收下了。他们就这样精诚合作，才终于为中国器乐完成了这一存亡继绝的光辉业绩。方还培养了一批制弦能手，包括他的女儿，徒弟。谁知后来还有一次十年浩劫史无前例的大破坏呢？

及至消沉了多年的大陆琴界开始苏醒过来重理旧业的时候，市场上已无弦供应了，其时，或认为恢复丝弦已无希望，于是搞起钢丝弦来。从此大陆八音，少了一音，丝弦绝响，钢索轰鸣了。老一辈古琴家虽明知琴在弦上亡，还心中有底，指下有数；中青年以下，从来就没有听过丝弦，叫他们从哪儿寻觅琴趣呢？尽管如此，香港的蔡德允，北京的李璠、郑珉中等，始终坚持琴必丝弦，对其门下也同样严格要求。中流砥柱、未尝无人。琴道？尊，其人也就愈觉可贵了。

歌德曾说最大的秘密，是公开秘密，这倒有点象个悖论。可是眼前就有这样的例子，一些人忙着传承丝弦古琴，另一些人在弹钢丝琴。这么说来，讯息的价值，也就不言而喻了。我为寻回几乎失踪了的古琴丝弦，竟有意无意地发现了那么多可爱的人。让我们为振兴中国琴乐，发扬琴道，一同携手前进吧！

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