现代民间绘画也称为农民画，它扎根于农村，是一些普普通通的农民创作绘画的。农民画的构图独特，往往不留任何空间，这种绘画构图的方法使人联想到他们对每一寸土地的珍爱与利用。农民画色彩浓郁，它所表现、传达的奔放激情，是农民粗犷、直爽的性格的艺术写照。农民画的内容丰富，从农家生活到田园景致，无不表现了农民贴近自然的纯朴气质，以及对生活执着的热爱与期望。

 

我国的民间绘画艺术形式丰富多彩，年画、木版画已有三四百年的历史，剪纸艺术是我国农村妇女展示自己才能的手工艺，它们都是我国传统的民间艺术的代表，在我国的农村有着深厚的土壤。农民画就是广泛吸收了这些传统民间艺术的精髓，逐步形成的。

 

新中国成立以后，怀着对生活的希望，农民拿起画笔，现代民间绘画就这样在五十年代诞生了。现代民间绘画以农民画家的身份特征命名，发展成一个画种，有其自身独特的艺术规律和艺术价值，以及艺术特征。现代民间绘画的兴起、发展经历了两个主要阶段：20世纪50—70年代，画家下乡 ，对提高农民画的艺术价值起了决定性的作用；改革开放以后，农民画与市场经济结合，使热爱绘画的农民探索出一条既能投身艺术创作又能发展个人经济的新路子。近年来，农民画的发展吸引了越来越多的关注，也受到广大群众的好评。

 

形象朴实生动，画面丰富饱满，色彩明快热烈，富有浓厚的装饰趣味。这正是农民画显著的特色。虽然农民们不能讲出美学的道理，可他们却非常善于用画笔描绘自己的生产劳动，描绘周围的日常生活，表达自己的喜好与欢乐，体现自己的理想和希望。总之，他们有取之不尽的创作题材，因为他们生产生活，那场景那心情就像是一幅幅画、一首首歌。

 

农民画不是只中国独有的，世界各地都有这个画种，只是叫法不同。在我国，农民画也叫现代民间绘画。在欧洲叫稚拙画，在美国，以及日本都把它称为素人画。在我国农村有着很多著名的民间绘画之乡，西安的户县，天津的北辰等地都是引人注目的农民画家之乡。今天，走进我们节目的就是众多农民画家中的一位天津的农民画家。

 

窦锡珍是天津市大港区太平镇一个普普通通的农民。我们找到他时，他正好去自家田里干活。年近六十的他，当儿女都成家立业之后，他还在这二十多亩地里忙碌着。窦锡珍自幼没有进过学堂上学。他从小酷爱画画，常常走到哪，画到哪，就以大地为纸，木棍为笔，把田间地头的变化和农民的喜怒哀乐融进他的画稿中。二十多年的琢磨和学习，窦锡珍将传统的民间绘画和西洋现代画巧妙结合，以其浓墨重彩和鲜明欢快的手法独成一种风格。

 

窦锡珍艺术灵感来自传统的民间艺术，有类似民间剪纸、杨柳青年画、木刻画的表现形式，作品中画的多为民间喜庆、吉祥、安财等传统祝愿的图案。（窦锡珍的作品就极富生活情趣，民间传说、寓言故事是窦锡珍画的最多的主题。

 

农民画概括地说应该就是民间装饰画，它与国画、版画、儿童画、漫画等有着共同的渊源。农民画和国画的构图基本相似，国画是远山近景，利用虚实来表现，而农民画是利用不同的色彩来表现一层一层的空间。农民画和漫画在造型方面又非常相似，可以夸张也可以变形，至于儿童画和农民画的色彩又都强调简洁明快，所不同的只是农民画没有儿童画的稚嫩味。农民画和装饰画那是有亲近血缘的双胞胎，所不同的只是，一个生在城市，另一个则是长在农村。由于城乡差别，一个演变成为正规的洋味，另一个则演变成为了农村的乡土味。但这里有一个明确的界线“土”并不等于“俗”，要特别强调农民画的土中有雅，只要把“土”和“雅”结合好，情趣也就在其中了。