胡琴改革琐谈
2010-05-07 14:59
来源：网络 作者：天涯
胡琴作为一种较为古老的民族器乐，至今问世已经二百多年，丝竹系列当首，奠定了深厚的坚实基础。不可否认，从经济意识、社会文化意识等领域里都有不可估量的价值与贡献，无庸
胡琴问世至今，从制琴、教授到演奏等方面，几乎原封不动地沿袭下来，由于意识、技术、条件的落后，许多问题因错就错，把没有办法的办法法定下来，作为依据，并在其它拉弦乐器中相互影响着，这是一种很可悲的现象。比如：民乐二胡码下面的海绵，在京胡皮膜上抹口水，在灯光下烘烤皮膜，以及胡琴用弦的一丝一钢等，是否有伤大雅姑且不谈，这里有一个与西洋小提琴演奏所不同的立足点问题。因此，没有相对稳定的琴、演奏心态、技巧的发挥就会大打折扣。 经常有人问，就胡琴演奏而言，“琴重要？手重要？”我觉得这个问题很含混，应该更尖锐一些，即“琴第一，手第二”。有人不以为然，那么李慕良先生、杨宝忠先生演奏也是非曲直如此吗？是的，我以为，这并不矛盾，所有的演奏家不乏包括李先生、杨先生都承认胡琴变量因素过大，如果琴是定量，是超稳定性的，这一问题就解决了，众多演奏家都会更上一层楼，那末，李先生、杨先生更是如虎添翼。 因此，就琴而言，琴是定量，手是变量，就人而言，手与手之间，相对来说是变量，绝对来说是定量。这里超稳定性琴的前题，就成为势在必行的改革核心了。 其实，左右也是适应，但是要看适应是否划得来，果真是超稳定性的琴一旦适应成功，即可一劳永逸，既不换皮，也不换码。 至于把胡琴作为一种民间古董去保存、收藏那又是一回事了，但是这种“时尚风”确实给实用主义带来很坏影响，常常把琴说得天花乱坠，拉起来却天壤之别，面目皆非。 其实，上述“琴手关系”是指琴从不稳定改革到超稳定时期的“琴手关系”，一旦过渡成功，也就再不会有人提出这样的问题了，很自然的就会自生自灭了。 音型与现代音响技术 京剧胡琴音型的形成与我们民族中的大多数器乐有着类似的情况，即开放型音型，说起开放音型，当然有它久远的历史。 |
（实习编辑：念念）
