婺剧历史悠久，声腔构成丰富。《二度梅》是婺剧中的徽戏，曾参加全国徽戏进京200周年演出。故事以唐朝为背景，梅良玉与陈杏元俱为官宦之后，两人结为姻眷。梅、陈两家屡遭朝廷中奸相卢杞的迫害。在陈杏元被迫和番出关途中，发现卢杞阴谋篡国的书信，为了家国利益，她毅然抱书投江。在经历一番戏剧性的磨难后，卢杞的恶行终被揭露，梅、陈两家沉冤昭雪，共庆团圆。金华市舞剧团在这次重新改编演出《二度梅》过程中，既注意继承中国古典艺术精神，发扬婺剧艺术传统，又努力创新，使剧中主人翁的行为更合理，形象更丰满。我以为，《二度梅》最值得称道的是较好地处理了艺术表现中的虚与实。

婺剧《二度梅》

剧本在表现过程、推进情节时，着墨无多，点到即止；但在塑造人物、抒发情感时，浓墨重彩，酣畅淋漓。如第二场，陈杏元的父亲陈日升将女儿许配给处于患难之中的梅良玉，正在一派喜庆气氛中奸相卢杞登门，要送陈杏元去沙漠国出塞和番。陈杏元从震惊、拒绝、怒斥一直到为保护全家而屈从，并即刻改装上辇。这些情节进展极快。如果说，这还属于表达上的从简从略的话，那么有些次要情节不正面表现，完全由人物台词表出，则完全是虚写了。陈杏元和亲上路后，朝廷又派御林军到扬州捉拿陈日升并打入天牢，这一重要的变故在第五场中由追杀梅良玉的将领口中说出；陈杏元之弟陈春生在离乱之中改名陈芳，后来参加科考，得中本科探花的事，最后在唐皇的圣旨中交代。《二度梅》中虚写的目的是为了能腾出更多的篇幅表现主人翁陈杏元。第三场“重台分别”、第四场“出关跳崖”，是全剧的重头戏。

陈杏元北上和亲，在两国交界处，遥望南天，大段抒发对亲人的眷恋之情，对故国的不舍之意：“登重台望家乡白云茫茫，千重山万重水遥隔爹娘。归故土虽有路此生难返，除非是三更后梦魂还乡。”还需指出的是，这里泼墨如云固然是实，但有些借景抒情的唱词，颇能使观众领略到一番韵外之致，这又是由实到虚了。如“平沙莽莽黄入天，朔风阵阵愁倍添。北雁声声向南飞，雁儿呀雁儿！恨不能生双翅，与你同飞到长安。”通过对这些眼前景物的描摹，观众自能感受到陈杏元深沉的愁思。

婺剧《二度梅》

表演中虚拟的舞蹈动作的绝妙运用，是《二度梅》处理虚实关系中更为闪光之处。扮演陈杏元的优秀婺剧演员范红霞，在继承学习前辈演员艺术成果的基础上，深刻体会中国戏曲“出之贵实，用之贵虚”的特点，全仗虚拟动作来演“移步坐辇”、“攀藤上崖”和“跳崖浮水”等场面，赢得观众一阵阵热烈的掌声。传统戏里“坐辇”之行的场景是常见的，但都是由演员两手执着车轮的道具直着身子走的，但《二度梅》“重台坐辇”中扮演陈杏元的演员在“坐辇”时，两腿躬曲，上身正直若平坐姿势，行走时上身不动，两腿躬曲走短步向前行走。因腿有裙子和轮子遮住，观众看去并无走步之感，就像坐在辇上由轮子滚着移动。车辇停止走动时，演员单脚着地，仍持平坐姿势，另一脚则压在着地的这只膝上，并将鞋尖翘露出裙子外面，形成架着“二郎腿”的坐姿，使台下观众看上去真像是坐在车上，令人叫绝！

戏曲中虚拟的舞蹈动作的运用，是为塑造人物服务的，是为了有利于表现剧中人物的感受和反应。婺剧《二度梅》对虚拟舞蹈的设计和提炼，也是从这个美学原则出发的。在“出关跳崖”中，当陈杏元拿到卢杞的通敌密书后，心中无比激愤，觉得不能让这祸国殃民的密书传到敌酋之手，于是决心抱书舍身跳崖，以绝国家后患。她愤然登崖，但崖陡无路只能攀藤而上。这藤是凌空倒挂的，她跃身攀藤，因藤软身重，身子立即打几个凌空急旋转，结果抓不住而坠落了下来。她伏在地上昏厥片时，苏醒后再次一跃身，才抓住了藤。她双脚踮住崖石，藤条因悬重而发生摇曳，陈杏元的身子也随着藤条而有节奏地摇曳。这一段攀藤凌空急旋转，凌空摇曳等舞蹈动作完全是虚拟表演，既有生活的真实感，又有舞蹈的美感，更重要的是表现了陈杏元为国舍身的决心，为人物塑造添上了亮丽的一笔。

（责任编辑：千古绝唱）