3、哀痛、害羞：用一只手扯起另一只水袖遮着脸。

 

4、拭泪：用水袖轻轻的虚拭。

 

5、拂尘：用水袖轻轻的在衣服上掸拂。

 

6、握手相拥：双方把水袖轻轻的扬起来，互相搭在一起。

 

7、示意：演员在舞台上到了要演唱的时候，示意乐队时，运用水袖。

 

水袖技巧的基本要领，在于肩、臂、肘、腕、指等各个部位的协调配合，演员必须经过专门训练，熟练地掌握水袖的性能和动作的要领，运用时才能得心应手。有经验的演员在水袖的运用技巧上各有自己的创造，如程砚秋曾将水袖的基本动作归纳成勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖10种，这些基本动作经过精心的设计和组合，可以表现出多种不同的感情。

 

在水袖的尺寸、质料、样式和动作风格上，不同的演员常常有自己的习惯和特色；不同的剧种也常常有自己的特点：如吉剧旦脚的水袖，长约 3尺，几乎是其他剧种的一倍，飞舞起来有独特的表现力；川剧小生服装一般只用一截白布衬袖，长仅遮手，但在指法上却有丰富的创造。水袖的技巧有时成为构成剧种和演员表演特色的因素之一。

 

我们今天的中国古典舞借鉴和继承了戏曲舞蹈独特、鲜明的风格和形态。水袖也是继承和发展的一部分。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，是相辅相成的、不可分割的如果只掌握了水袖的技法，却没有通过身体的表现力去体现水袖那如“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能体现出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不可分的。也可将二者合而为一，理解为同一个“力”的两个阶段：始于“用力方法”，即用身体的协调力和表现来带动水袖正确的用力技巧；成于“表现力”，运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。