山西蛤蟆嗡：难唱难学的稀有小剧种_国学

山西蛤蟆嗡：难唱难学的稀有小剧种

2010-05-04 15:42

来源：人民日报海外版作者：熊建

一种曲艺形式的消亡，有多种原因，最直接的就是会唱的艺人都不在了。与广陵散的命运相类，曾流行于晋、冀、鲁、豫的民间说唱蛤蟆嗡也经历了一个失而复得的过程。

公元262年，“嵇中散临刑东市，神气不变。索琴弹之，奏广陵。曲终，曰：‘袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与，广陵散于今绝矣！’”(《世说新语·雅量》)新中国成立后，古琴演奏家管平湖根据《神奇秘谱》进行钩稽，使广陵散重回人间。

唯一一把蛤蟆嗡

今年77岁的张声，曾任河南省淅川县文化馆馆长。虽有心脏病，但老人气色不错，一提蛤蟆嗡，张嘴就唱：“说呀啊当家哎哎咳呀哎咦，道哎当家哎哎咳呀哎咦。提起呀了当家哎咳呀哎咦，乱呐如哎麻呀哎咳嗯哎咦……”(《怕老婆顶灯》)

听他唱了半天，只觉得很轻快很好玩，可虚词衬字太多，不知道唱的是什么内容。张声说他也不知道。不只这段不知道，如今保存下来的蛤蟆嗡都只是片段，都只是曲调，旧时内容一概付阙。

“蛤蟆嗡是淅川、西峡(淅川邻县)的独特曲种，是过去民歌演变而来的。我小时候听我父亲唱过，还能看到演出，印象最深的就是拉高的尾音‘咦儿’。”张声说，“解放以后就慢慢消亡了。”

为什么叫蛤蟆嗡这么奇怪的名字呢？据张声讲，主要有两个原因。首先，唱的时候有“咯哇咯哇”类似蛤蟆叫的过门。其次，蛤蟆嗡除了是一种曲艺，还是一种乐器。琴竿二尺余，比二胡短。琴头有蛤蟆状的木雕装饰，两根老弦从口中吐出。无千斤，琴筒较粗，蒙以蛙皮，发声嗡嗡作响，酷似蛙鸣。

淅川县曲剧团琴师刘恒均保存着该县唯一一把蛤蟆嗡。“文化馆去张湾搞调查时见到过实物，这是仿制的，也有20年了。”刘恒均说，“竿短筒粗弦子低，只有这样才能发出蛤蟆叫声，也就是演奏出“5 5 5 2”的特色音程。”蛤蟆嗡依靠双膜共振来发音，发出的是复合音，二胡等乐器是依靠一个膜的振荡来引起共鸣的，这是蛤蟆嗡乐器最大的特点。

据南阳古乐团低音部乐手葛三仲介绍，民族乐器中低音部是个弱项，许多乐团都是用大提琴来代替。民族乐团却要用西洋乐器，这本就是不搭调。而蛤蟆嗡发出的低音音色丰满，介于大提琴和马头琴之间，既有大提琴低音的厚重韵味，又有马头琴粗犷深沉之韵，可以弥补民族弦乐器中少有低音部的遗憾。

一唱一拉两张皮

“文革之后，牛鬼蛇神都解放出来了。”张声说，上世纪70年代末80年代初他和同事宋金春曾去淅川县张湾村收集整理蛤蟆嗡。“收获可大了，那会儿艺人们都是七八十了，有的整理完几天就死了。”张声说。

《赠银》、《铁板桥》、《贺喜找爹》、《杜思公讨账》、《黄桂香哭墓》、《吕洞宾戏牡丹》等曲目今天还能延续，得益于张声们抢救及时。1988年张声受到了文化部的表彰。

根据张声他们的整理成果，淅川县曲剧团重新恢复了几乎停演半世纪的蛤蟆嗡，主唱李玲华曾去张湾找老艺人学唱。“现在会唱十来个调，十来个曲牌。”她说。

淅川蛤蟆嗡一度失传的一个原因是难唱难学，这同时也是其一大特色。