当年吉剧、龙江剧诞生之后，两个省的领导都提出了新剧种的创建方针。吉林的方针是：“不离基地，博采众华，融合提炼，自成一家。”黑龙江的方针是：“扎根基础，博采众长，适应时代，自成一家。”可见，两个方针都差不多，本质是一样的。所谓“不离基地”或“扎根基础”，包括两个涵义：一是根基，二是地域。所谓根基就是东北二人转，二人转的源头是东北大秧歌和民歌。二人转的唱腔、说口、舞蹈（尤其是扭和手帕功）、语言、表演手段等十分丰富，体现了东北人民的审美情趣；所谓“地域”就是辽阔的关东山乡和黑土地，生长在关东黑土地的人民，他们粗犷、热情，爽直、开朗、豪放，对生活充满乐观精神，所以在二人转里出现的大多是喜剧，其语言幽默、诙谐。总之，二人转的浪漫主义风格，关东黑土地爽朗、质朴的地方特色，东北人民的乐观向上的思想面貌，构成了吉剧的“基地”和龙江剧的“基础”。两个省的十六字方针，头四个字体现了吉剧和龙江剧的核心价值。问题的关键点在于吉剧和龙江剧放弃了曲牌体而改用板腔体，这种音乐结构的转型太快了。当年新兴剧种创建时，他们大部分处于“大跃进”时期，“超英赶美”“一天等于二十年”，是当时的时代要求，如果精雕细刻，会被认为是保守，谁也不愿戴上这顶帽子。除了“大跃进”的形势的因素之外，对创建新剧种大家都没有经验，老的剧种熟悉了，掌握了，新的剧种怎么搞，的确处于探索阶段。尽管有指导方针，但领导指示有时也往往偏离“基地”或并不扎根“基础”。总之，我们要承认历史，正视历史，研究这段历史。

        下一步新兴剧种的发展，要进一步地、尽可能地向母体靠拢。当年一些新兴剧种创建时，往往向京、评、梆大戏靠拢，疏远了母体，形成新兴剧种比不过母体的现象。1989年长春召开“建国后新兴剧种发展趋势研讨会”，据吉林和黑龙江的同志说，吉剧和龙江剧下农村演出，生产队长问剧团演不演二人转，演二人转他们就包场，不演二人转他们不看。这使两个新兴剧种到农村演出时，“儿子”要背着“母亲”下乡，否则，演出市场大受影响。今天，二人转仍然是东北人民喜爱的民间艺术，不能像有人指出的那样，“顺利时‘子嫌母丑’，困难时‘多吃母奶’”。“母亲”很“美”，并不“丑”，“母奶”要长期的吃下去，“母亲”对“儿子”要呵护，“儿子”对“母亲”要有孝心。要真正的把二人转当做母体，而不是把二人转当做材料。吉剧和龙江剧要继续从二人转母体中吸取营养。

        1989年“建国后新兴剧种发展趋势研讨会”是在戏曲处于不景气、大面积滑坡的情况下召开的，新兴剧种首当其冲。那次研讨会很多专家学者聚集一堂，发表意见，寻找对策，反思新兴剧种的生存和发展问题，其中有很多真知灼见。20年后的今天，戏曲仍然没有完全走出低谷，我们再次召开“全国新兴剧种暨吉剧发展学术研讨会”，希望大家集思广益，抓住改革开放的难得机遇，在科学发展观的指引下，提出一些办法，尽可能的改善新兴剧种的生存环境，推动新兴剧种的发展。
 

（实习编辑：清风）