传奇女画家弗里达：废墟里开出的生命之花(2)
2011-08-03 09:32
记得影片中有一段台词很经典，也很能描述弗里达和里维拉这对夫妻的价值观，那句是一个女摄影师说的：我不相信婚姻，这东西往坏里说就是一种敌意的
记得影片中有一段台词很经典，也很能描述弗里达和里维拉这对夫妻的价值观，那句是一个女摄影师说的：“我不相信婚姻，这东西往坏里说就是一种敌意的政治行为，短视的男人把女人锁在家里，并缚以传统礼节，以免女人碍事的一种手段；往好里说就是甜蜜的错觉，两人彼此真心相爱，却从未意识到即将到来的是彼此折磨的蹉跎岁月。但是，当两个人明知如此，甜蜜还会睁大眼睛、正视彼此，义无反顾地结婚，那么我认为这并非保守或妄想，而是勇敢、激进，以及无比的浪漫。”——虽然，事实是他们之后的日子谈不上什么浪漫，但无愧于“勇敢、激进”。没错，他们是天生一对，但彼此不忠，没办法，谁让他们如此相像呢？弗里达曾对她丈夫这样说：“你我同病相怜，我的艺术伙伴，我最好的朋友，可惜从来没有成为我的丈夫。”——只是，弗里达说这话的时候并不知道，陪在她生命最后时刻的，依旧是这个“丈夫”，不离不弃。
弗里达平生只在墨西哥开过一次画展，那是 1953 年的春天。也是她梦寐以求的时刻。可惜那时弗里达的健康已非常糟糕了，医生告诫她不能下床更不能不去现场。 电影中对这段的描述非常戏剧性，我不知道当时弗里达事实上是否真的如此，但谁在乎呢，不是吗？重要的是她来了——弗里达睡在担架上，从车里被抬出来，进入了展厅(当然电影中有美化的成分)。她的床被放在展厅的中央，人们上前祝贺她。 弗里达对着人们讲笑话，唱歌，她甚至还整晚地喝酒，所有的人都被感染了。
生命燃烧到最高点，接下来必须面对火焰的渐渐熄灭。就在这办画展的同一年里，由于软组织坏死，弗里达不得不截去膝盖以下的右腿。这使她极端地忧郁，产生了自杀倾向。她的日记里最后的话是：“我希望离世是快乐的，我希望还能再回来”——她请求丈夫给她火葬：“我这一生躺得够久了。”
影片中值得一提的还有两幅自画像的创作，一幅是她于 1944 年画下也许是她最著名的一副自画像《折断的圆柱》；另一幅是《享利 -福特医院》。在第一幅画中，弗里达的痛苦以一种最暴烈、最悲惨的方式表达出来：钉子钉在她的脸和身体上，躯干上的一条伤口类似于地震之后大地上出现的裂痕。这道伤口与其背后凹陷下去的峡谷遥相呼应，暗示外科治疗的恐怖。在身体的裂缝中，一根断裂的爱奥尼亚式圆柱取代了她日益恶化的脊椎。这幅画具有非常明显的性暗示，将一个曼妙的裸体的性诱惑与肉体禁欲的精神胜利法合二为一，她刻意夸大了伤害的程度。这是一种占有，命运对一个女人身体的占有，也是病痛在弗里达的内心中艰难而又粗暴的占有。她使用暴力，迫不及待地制造悲剧，她沉湎于其中，既是一个可怜巴巴的受害者，同时，又是一个幕后成功的导演：让自画像成为祭坛，让她自己成为祭坛上任人宰割的羔羊。正如布勒东所描述的，弗里达纯粹是个调皮蛋，没有一位女性艺术家比她的嫉妒心更强，正是在这个意义上，她为了使自己尽可能地更富魅力，她太想让自己同时扮演双重的角色了：时而纯洁无暇，时而恶毒邪恶。
