图为：《借东风》中关正明饰演诸葛亮

图为：《焦裕禄》中关正明（中）饰演焦裕禄

荆楚网消息 (湖北日报) 京剧名家关正明的离世，在武汉戏曲界引起强烈反响――大师的远去，令本已青黄不接的武汉京剧雪上加霜。

京剧脱胎于汉剧，与武汉有着深厚的渊源。解放前，以梅兰芳、谭富英、马连良等为代表的名家常到武汉献艺，那时梨园行有个公认的说法：不到武汉的舞台上走一圈，就不能算是个名角。

1950年，武汉京剧团成立。历经10余年的打磨，该剧团以演员阵容齐整、流派纷呈、剧目丰富三大特点蜚声海内外，与北京、上海两地京剧团并称京剧“三鼎甲”。

那时的武汉京剧团，随便一数就是“角儿”――高百岁、陈鹤峰、高盛麟、郭玉昆、杨菊萍、高维廉、关正明、贺玉软、李蔷华、陈瑶华……老一辈京剧艺术家们排演的剧目以“追（追韩信）”、“跑（徐策跑城）”、“走（关羽走麦城）”、“闹（大闹天宫）”为代表，剧目精彩纷呈，演出常常爆满。

上世纪九十年代以来，京剧整体开始走下坡路，武汉京剧也遭遇“寒冬”。武汉市京剧院院长刘薇告诉记者，十多年来，通过体制改革、市场开拓等渠道，武汉市京剧院一直在努力振兴京剧艺术，但收效并不明显，京剧在武汉仍然是一门小众化的艺术。“这和武汉的经济状况和艺术氛围有很大关系。”刘薇说：目前，京剧发展得最好的地方是京、津、沪三地，三个城市戏迷众多，且收入水平较比武汉高出不少，一般来说，花几十元钱看场戏不是难事。据了解，武汉京剧院排演的《三寸金莲》、《吉庆街生活秀》等新剧，在三地的票房都不俗。

但在武汉，10元一张的京剧票常常无人问津。“因为戏迷大多是老人，想看的人买不起，但看得起的人又不想买。”刘薇苦笑道，每次演出前都有不少人找她要票，看了戏后也说不错，但就是不愿买票。即便是在全国得了大奖的《吉庆街生活秀》这样的优秀剧目，在武汉的演出票房也难如人意。

“当然，观众愿不愿买票，很大一部分原因也取决于是否为名家出演。”刘薇说，这点折射出了武汉京剧的又一短板――人才匮乏。京剧的人才培养具有周期性长、成才率低的特点，加之收入又比其他文艺工作者低，许多演员都不甘清贫，转投他业。刘薇告诉记者，与她同时进武汉市京剧院的一批演员，如今大部分已转行，她本人也一度换了别的工作。

对京剧新秀而言，进入中国京剧优秀青年演员研究生班深造，是成才的最佳途径，“我们不是没想过从这方面培养新人，但没这个条件。”刘薇叹着气告诉记者，考不考得上是一方面，即便有年轻人考上了，完成学业后也多半会选择留在京、津等地，武汉京剧院一样得不到人才。“京剧艺术的振兴，离不开政府及社会各方的扶持。”刘薇说，正因为它是国粹，是几百年来积淀起来的文化精华，所以注定它无法完全市场化。

（责任编辑：一花一世界）