李佩红扮演的穆桂英在“释怀捧印”一场中。  戴焱淼摄

本报讯  （记者张裕）坐在天蟾逸夫舞台的后台，看李佩红从一个都市女性变成古时的巾帼英雄，是一件很奇妙的事情。李佩红对自己的妆容很讲究，头上的簪花稍有歪斜，便叫化妆师摘下重来，口里还不停地说着：“我们要讲究一点，戏比天大，可不能马虎。”3个小时后，李佩红终于化了妆，穿上了戏服，在锣鼓声中，在戏迷们的一声“碰头好”中，昨天下午，李佩红扮演的穆桂英登场了。

对于看过无数遍京剧《穆桂英挂帅》的戏迷而言，这次的“挂帅”是新鲜的，因为他们几十年的观剧经验中，穆桂英都是由梅派演员扮演的，这次是头一回由程派名家来重新演绎。相比梅兰芳先生原版总共8场的《穆桂英挂帅》，昨天的演出调整为“报警议帅”、“教子惊变”、“释怀捧印”、“誓师出征”4场，2个小时的戏，全部围绕“穆桂英挂帅”这一中心事件展开。

初习刀马旦、后立雪程门的李佩红，一登场，便是一副大青衣风范。上得场来，先唱一大段的二黄慢板“叹杨家辞朝堂时光飞逝”。梅先生当年“挂帅”，全剧西皮唱腔大度，这段新设计的二黄唱腔可谓程派“穆桂英”的一大亮点。几年前，上海创作京剧《大唐贵妃》时，留下一段主题曲《梨花颂》，被梅葆玖、史依弘等名家视为保留曲目，在各种重要场合献唱；这次，翁思再和杨乃林再度合作，创作了颇具程派风格的主题曲《我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵》，在全剧的开头和结尾反复呈现。

对于用程派演绎梅派经典名剧，梨园行里有争议。看完演出，著名程派表演艺术家李世济先向剧组说了几个小掌故——当年，梅兰芳先生对李世济说：“程砚秋的腔好，你要学他的唱腔；我身上有可取之处，你也可以用上，你要突破流派局限，追求完整的旦角艺术。”后来，程砚秋也对李世济说起：“都说我《春闺梦》里的南梆子‘被纠缠陡想起婚时情景’好听，你听，这个‘缠”字的拖腔，是不是有像荀慧生的唱腔？我就是从他那里借鉴过来的。”说完这两个梨园小掌故，李世济说：“梅先生让我学他的身段时，我还怕自己变成‘陈皮梅’，既不像程又不像梅。直到后来，我才明白，流派之间，并无不可逾越的雷池，应该互相借鉴，艺术才能得到更大的发展。”

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