对于观众评价春晚媚俗媚商，我认为这不足为奇。上世纪90年代，对于网络时代的文化现象，我有一个评判，从此后文艺、文学、文化开始走向大众化世俗化媒介化，拒绝深刻，消解意义，寻求快乐感。如今从中央到地方许多电视台举办的娱乐节目都是这样出笼的，当娱乐节目和作秀成为一种文化时尚，入乡随俗便成了唯一的选择。对观众这是感官需要，对电视台这是高收视率和广告效益，因此春晚也不例外。公平地说，春晚办了这么多年，每年都有变化。导演也不容易，各个年龄段、各个阶层都要照顾到，还有爱好的不同地域差异等等，要想满足所有人的审美情趣很难很难，几无可能，所以要用宽容之心看春晚。

 

说起央视的“赵本山现象”，我个人认为，赵本山赶上了这个时代，人们的审美情趣和文化取向需要他走向大众，制造快乐。而他不负众望，已经走上中国喜剧小品的巅峰。比如对小沈阳的表演风格，我个人和我们50后这个年代的人无法接受，但他硬是凭借春晚火起来了，说明他还是有一定的市场。同样，春晚能走到今天，也有着市场广泛的需求。

 

 

 

央视春节联欢晚会初创时，曾经辉煌一时，用万人空巷形容亦不为过，但从1990年代起，一年不如一年。本来春晚的发展已成为过年的新的民俗：吃饺子、守夜、看春晚、发压岁钱、放炮仗。既然是民俗，必然需要推陈出新，移风易俗。每年举办春晚，央视的行动不能说不重视不积极，可是当春晚的序幕拉开，人们看到的往往与所期待的相去甚远。一是老节目老面孔，特别是主持人，多年不变。二是节目随意性太强，完全根据编导的个人喜好选择，很少考虑到观众的感受，而且商业化越来越浓。就拿赵本山来说，从他刚上春晚表演的《相亲》到《小九老乐》、《红高粱模特队》、《钟点工》、《昨天、今天、明天》都堪称小品的经典之作，百看不厌，难以超越；可从《卖拐》开始到《买车》再到《不差钱》，别说寓教于乐了，连纯娱乐都谈不上，拿残疾人寻开心，或用“中性人”做嚼头，格调不高，品位低下，缺乏美感。

 

从1983年至今屈指算来，春晚已办了27年，作为一名观众，我每年必看，对春晚爱之愈深痛之愈切，真希望今年春晚不再让我失望。

 

 

起始于1983年的春晚，对于我们这些90后们，几乎是在2000年前后才渐渐明白这场晚会的意义。这台每年举办一次的文艺晚会，几乎从开始就具备了无与伦比的公共传播性，是一台达到了极限资源占有和行事规格的晚会。人们会在除夕夜充满期待的打开电视机，然后全家老少看着时钟等待晚会的开始。对于我们这些 80、90后的年轻人来说，越来越感到这台每年必须坚持办的文艺晚会无所谓了，春晚似乎跟我们没什么关系，我们更喜欢上网、聊天、打游戏，或者躺在床上看书感觉也不错啊。