2010年2月，湖北云梦县梦泽影戏馆皮影艺人秦礼刚应法国布列塔尼孔子学院邀请，前去演出。在为期11天的时间走了5个城市换了7个场地演出14场。回国后秦礼刚说，没想到法国人这么喜欢中国皮影戏，《武松打虎》、《大闹天目山》、《猪八戒背媳妇》、《鹤与龟》他们都能看得懂。每场演出谢幕后，现场观众久久不肯离开，他们问中国皮影戏的现状如何，中国有没有皮影戏学校，收不收法国徒弟等。秦礼刚说在演出剧场门口，有人在卖他表演皮影戏的剧照，每张15欧元。据悉，法国人以梦泽影戏馆为题材拍摄的电影纪录片在德国国际纪录片电影节上获得金奖，片名是《云梦皮影艺人和他们的影迷们》。谈到这事秦礼刚激动地说：“万万想不到，在法国看到的电影是有关我的梦泽影戏馆和我的表演，我惊讶之余又很感动和自豪。”2011年3月15日巴西国际木偶节在圣保罗举办，期间，组委会特邀中国陕西木偶皮影艺术家梁军举办了中国皮影艺术培训班。巴西各地木偶艺术家纷纷报名参加。梁军就中国皮影艺术的发展、制作、表演做了介绍和展示，中国的皮影艺术引发了巴西艺术家的阵阵掌声和喝彩，培训课程吸引了大批巴西艺术院校的师生。巴拉那州的一位大学音乐教授专门请假赶到现场听课，对中国的木偶戏艺术给予了极高的评价。木偶节组委会负责人路易斯·安德雷表示，中国的皮影艺术令巴西同行大开眼界，受益匪浅，希望中国的木偶戏艺术家来巴西演出。以上几件事例足以说明外国人对中国偶戏艺术的喜爱。

　　多措并举助推走出困境

　　怎样扭转木偶皮影艺术的命运，早日脱离所处危困处境，使其走上良性循环的道路，这是中国木偶皮影戏从业人员所急切盼望的。那么，有些什么具体措施和方法，使它能恢复活力呢？和杂技艺术一样，开拓国外演出市场，不失为一剂良方。中国木偶皮影戏在国外有广阔的市场，只是没有宣传开，缺少对外营销中介机构，仅靠目前的一点点文化交流项目远远不够，要开辟商演的途径。这个工作木偶皮影团体势单力薄，自己无能力承担，要靠政府机构来做，这些部门首先要对木偶皮影戏予以重视。现在的状况是一方面国外观众喜欢中国木偶皮影艺术，另一方面我们的团队又很难走出去。加大国外市场上的宣传和推广便成了重要环节，打通这一环节，逐渐使演出商认识到它的文化艺术价值和商业价值，在国际市场能占有一席之地，中国木偶皮影会很快走上良性循环的途径。

　　为木偶皮影团体建立属于自己的专用剧场，为他们创造必要的演出条件，扭转市场有需求，剧团想演又租不起场地，致使艺术人才长年闲置的现状。实践证明凡有属于自己演出场地的木偶皮影团体，日子都比较好过，如上海木偶剧团、广州木偶剧团、唐山皮影剧团等。

　　当然，木偶皮影戏本身也应不断努力创新，不能总演那几出老戏、老节目。要在贴近生活，贴近群众方面下大力气，多生产思想性、艺术性、观赏性俱佳的、无愧时代的作品，争取更多的观众群。中国是木偶皮影戏的发源地，是这方面的资源大国。对于这种古老而又前景看好的艺术，仅停留在对文化交流偶尔用之、商业演出坐店等客的现状是很难生存的。要使它活起来就要扶持它“走出去”，一旦“走出去”便会活起来。

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