●主持人：本报记者 支玲琳　

　　●嘉 宾：张颐武 （北京大学文化资源研究中心副主任，教授）

　　●文化的角度、思路越来越下移，越来越贴近平民百姓，这是一个大趋势。人们在围观他人的同时，也宽容了自己的弱点，这是平民化节目得以走红的重要社会心理基础。

　　●一个富有想象力的平民文化的新空间，现在已经向我们呈现了出来。从文化层面而言，现在看起来还有些粗糙、不入流，但它提示我们，这里有一个新的空间有待于我们去发掘和创造。

　　解放观点：第二季达人秀成了不少身怀“绝技”的民间艺人展示的舞台。民间草根的踊跃参与，也令此类节目成为平民文化的最佳展示舞台。然而， “怪人”迭出， “虐人绝技”纷纷登场，反串者、山寨者的比比皆是，也让不少人产生疑问：中国老百姓的创造力真的只有这些？您怎么看这种声音？

　　张颐武：从物种多样性的角度来看，这种展示不能说没有价值。它主要表达的是，普通人也能掌握一门绝活。至于这些绝活能否登上大雅之堂，是否有很高的艺术境界，可能都谈不上。就像那位展示“耍牙”绝技的姑娘，从技艺本身来讲比较偏门，也很难从文化上给予很高评价，更不可能变成主流文化的一部分。但通过她的展示，人们能够看到一个普通的个体生命如何投入感情、投入奋斗，也就足矣。

　　文化的角度、思路越来越下移，越来越贴近平民百姓，这是一个大趋势。你看旭日阳刚是模仿者，但他比原唱者还要红，这就是一个很明显的例子。他们走红的基础，是今天的老百姓不再需要把自己压住的 “文化英雄”，人们欣赏的是有很多弱点、不足，和自己差不多的人。所以，从芙蓉姐姐到凤姐，一方面很多人对这种搞怪嗤之以鼻，但另一方面，通过对她们的这种关注，很多年轻人也宣泄了自己心中的压抑和不快。这既是挠到了社会的痒处，也触到了内心的痛处。人们在嘲笑中，有一种奇怪的欣赏，这是一个很值得玩味的矛盾现象。这背后的潜台词其实是：人们在围观他人的同时，也宽容了自己的弱点。我认为，这也是平民化节目得以走红的一个非常重要的社会心理基础。

　　这样的好处是，每个人的心理都会相对比较平静——不为当大明星，只求三分钟闪光。但另一方面，这种平民式的短暂快乐文化，可能也会令个人的冒险拼搏精神、整个社会的奋斗意志有所减退。这也是值得引起关注的。

　　解放观点： 2005年超女的红火，让人们看到了娱乐业未来的希望。但达人秀 “讲述老百姓的故事”，到底能让我们看到什么呢？

　　张颐武： 当年的超女，是为了选出大明星，选出青春偶像。因为在当时中国的电视文化里，青春偶像是相对比较稀缺的资源。所以2005年超女创造了一个奇迹，一下子选出了像李宇春这样的超级青春偶像。后来很多选秀节目也想跟风延续这个路线，可是这个效用后来逐渐递减了。当 “选拔大明星”的功能逐渐丧失后，选秀节目就必然面临着转型，于是转成了带有一定竞赛性的，变着法地讲述普通人故事的节目。

　　这种改变还体现在，比赛色彩的淡化。当年超女让 “PK”成为年度流行词，可见竞赛对抗色彩之浓。但我们今天看达人秀、 《我爱记歌词》之类的选秀节目，其实已经是 “文无第一”，很难谈得上是一个比赛了。因为这样的选秀根本没有标准，大家看的就是眼缘、感动。一半是表演、一半是故事，选秀节目要素和结构正在发生根本性改变。