还有的演出说是普及传统文化，但普及的方式却让人啼笑皆非。比如对《孟母三迁》这样的传统故事进行纯搞笑式改编，让孩子们看得的确很新鲜，很兴奋。但专家却感觉啼笑皆非，对这种任意变形的方式来传递严肃传统文化，能否真的达到目的表示怀疑。

 

对于没有鉴别力的孩子们而言，艺术家的良心和责任感也许就是唯一的“质监部门”。

 

 

为了吸引眼球，近几年儿童剧市场上出现了不少好“大”喜功的大制作，请来知名大编剧写剧本。大编剧的名头是很响，但对儿童剧的创作却未必是福音。编剧吴玉中说，儿童剧创作其实非常难，大编剧也未必能写好小戏，“玩票”心态就是看轻了儿童剧，绝对写不出好戏来。

 

其实，无论大编剧还是小编剧，儿童剧编剧对待孩子的心态会直接影响他们的创作。在许多中国儿艺演员的记忆里，《马兰花》的编剧任德耀就是一个慈祥可爱的老人，他非常有童心，总是用他的眼睛去观察孩子，喜欢蹲下来和孩子说话，平等地交流。“现在热爱儿童剧创作的人很少，没有人会去基层体验生活，还说儿童剧不好做，你的作品不了解孩子当然没人看……”《马兰花》的执行导演刘晓明愤愤地说。

 

有人以为儿童剧编剧没有什么技术含量，随便谁都能干。其实儿童剧编剧是非常难，一般的话剧编剧写影视剧没问题，却写不好儿童剧。吴玉中认为，大编剧写不好儿童剧和能力没有关系，而是和经验有关，“孩子的思维特别自由跳跃，而戏剧要求结构严谨，这种矛盾要没有丰富经验很难把握。”因此儿童剧编剧不仅需要过硬的戏剧基本功，还要有儿童的思维，人物个性、逻辑也得符合孩子的欣赏习惯，“只要你有几分钟不吸引人，他们就会走神。”（牛春梅）

 

 

中国观众习惯消费故事，一个好故事是戏剧的灵魂，对于儿童剧更是如此。《马兰花》的执行导演刘晓明说，时代感特别强的故事往往生命短暂，“有时与其生编硬造漏洞百出的新故事，不如好好开掘中国传统文化的宝库，从中寻找经过时间锤炼，又适合孩子们的题材。”

 

已演出55年的《马兰花》改编自中国民间传说，今年“六一”上演的《精卫传奇》、《宝莲灯》也都取材于中国传统文化宝库。经典故事往往有一个经典的主题，无论时代怎样变迁，人们的态度都不会改变，更适合长期保留演出。导演邵泽辉想要做一部能够像《马兰花》、《白雪公主》一样可以留下来长期演出的儿童剧，因此他选择了《宝莲灯》，看中了这个故事里渲染的母子亲情。中国木偶剧院今年也推出了取材于《山海经》的神话剧《精卫传奇》。

 

吴玉中说：“中国儿童剧要想出经典，传统题材是一个重要方向。因为传统故事特别有想象力，也很符合孩子们的思维方式。”