1943年，吴祖光写出剧本《牛郎织女》，由余克稷主持的怒吼剧社演出。张骏祥任导演，丁聪是美工。耿震饰牛郎，张瑞芳饰织女，吕恩饰王母娘娘，在成都演出，盛况空前。老板余克稷赚了一笔，但他为人十分厚道，给每人都发了不少钱。吕恩说，“好几千块，我从来都没有见过这么多钱！”打牙祭是打不完的。吴祖光、吕恩和丁聪三人决定去青城山玩儿。

碰巧山下天师洞徐悲鸿、廖静文、苗子夫妇在写生。那是吕恩第一次见徐悲鸿和廖静文，当时他们还没结婚。徐悲鸿请客，廖静文坐在他身旁，他不时给廖静文布菜，体贴、殷勤。餐毕，徐悲鸿给吴祖光、丁聪各画了一匹马，给吕恩画的是只猫。吕恩装作不高兴，说猫没有马好。徐悲鸿笑着说：“我画的猫最好，我家里养着许多猫，你看我画的猫正午的眼睛多有神。人家说我画的马好，其实不怎样，总有一只脚蹩着。”大家被徐悲鸿的幽默逗笑了。

这张《猫》，吕恩装裱后一直珍藏着。“文革”抄家，“猫”被造反派“捉”走了。据说林彪对徐悲鸿的画很感兴趣，曾声言要收藏100幅。吕恩的这只猫就被林彪“养”了起来。林彪折戟沉沙后，这幅画流入故宫博物院。

另一幅是张大千的《仕女》。

那是1949年秋，全国大部分地区已解放。吕恩演完了《虾球传》，正打算返回内地。一天苗子、郁风夫妇约她到澳门去拜访张大千。吕恩生性好热闹，一听说要去看大画家自然高兴。苗子与张大千谈事，吕恩与郁风就去欣赏张大千的画室。吕恩说，大千先生的大画桌上摆满了一件件女人的旗袍，她先不知是怎么回事，后来才晓得是太太小姐们送来请大千在旗袍上画荷花的。那时张大千正处两难困境：回大陆吧，有“前科”，世人指责他当年破坏敦煌；他对共产党又缺乏了解。去台湾吧，他曾应何香凝之邀为毛泽东画过画。妻儿老小一大拨人，全靠他一支笔，动乱岁月，画又不好卖，经济上很窘，只好干起在旗袍上画画的活。告辞时，张大千与他们合影留念，送给苗子夫妇一幅《荷花》（此画“文革”被抄，未还），给吕恩画了一幅《仕女》。吕恩说：“那是一件素描，风格很独特，身子是古代的仕女，而脸蛋画的是我，并题了上款。”过了若干年后，吕恩始知，苗子拜访张大千是受夏衍的委托，动员张大千回大陆的。苗子夫妇邀她同去，只不过是拉她当陪客、作幌子而已。

吕恩回大陆后，一直珍藏着《仕女》。“文革”抄家时，《仕女》与《猫》一道被掠走。这幅画后被康生要去。粉碎“四人帮”后，此画也流入故宫博物院。

1978年第四届文代会召开，一大批知名人士联名写信强烈要求归还抄家物资。叶浅予让吕恩也签了名。因为是作为提案上交的，上面也认真。还好，抄家书画大多存在故宫。按规定，凡上款明确的，归还。如是古画，无法认定主人，画主只好自认倒霉。叶浅予的一大批古画，就无法追回。当叶知道吕恩追回两张画后，十分羡慕，说：“吕恩，你福气好。”

吕恩也觉得自己是幸运的。1948年冬，唐纳从沪到港，准备赴美。夏衍请唐纳在浅水湾一家酒店喝茶、跳舞，吕恩等老朋友作陪。一个朋友为大家拍了张合影作纪念。“文革”中吕恩家四次被抄，这张照片也被掳走，不久吕恩也被送进牛棚，她一天到晚担心这张照片东窗事发。万幸无事，原来那些造反派不认识唐纳。“文革”后发还抄家物资时这张照片被退了回来。吕恩说：“如造反派认出唐纳，把事情捅到江青那里，我大概要和郁风一样被送进秦城监狱！”

由于“文革”中常在太阳下暴晒，1973年吕恩得了“红斑狼疮”，差点丢命。治愈后，吕恩便告别了舞台。今年88岁的吕恩，对人生深有感悟：金钱、名誉、地位等等，对历经沧桑的过来人来说，实在没有意义。她说：“平安是福，活着就能多看看这美好的世界！”（感谢吕恩女士接受采访，并提供大量文字、图片资料。）

（责任编辑：凝香）