在一首《寄外》的诗里，黄娥写到：

 

懒把音书寄日边，别离经岁又经年。

 

郎君自是无归计，何处春山不杜鹃。

 

此诗表达了她对别离感觉太久、太苦和悲沧绝望的心情，一个“杜鹃啼血”的典故，让人觉得触目惊心，感情跌宕起伏，读之令人叹惋、同情。

 

在一首《失题》的诗里她写道：

 

泪珠纷纷滴砚池，断肠忍写断肠诗。自从那日同携手，直到而今懒画眉。无药可疗长恨夜，有钱难买少年时。殷勤嘱咐春山鸟，早向江南劝客归。

 

血泪融墨，万般无奈的她，只好寄意于春山鸟，来寄托一点渺茫的希望。把对丈夫的思念写的哀婉动人，让我们看到了一个孤独、寂寞、痛苦无助的黄娥。

 

黄娥的诗、词、曲也以“议大礼”事件为界，前期作品清新活泼，语言晓畅明丽，感情真挚动人，后期诗曲大多涂上了凄凉哀怨的色彩。为了不给被发配的丈夫添麻烦，黄娥写诗除了寄给丈夫，从不肯示人，“虽子弟不得见也。”因此，她的诗作保留下来的数量很少，仅存的作品也多是写离愁别绪的，感情深沉、压抑而哀婉；但表现手法却多姿多彩，“读之旨趣闲雅，风致翩翩。”历代评论家对她评价很高：“夫人篇什，云蒸霞烂”，“才情甚富，不让易安（李清照）、淑贞（朱淑贞）”，是当之无愧的“曲中李清照”。明代大戏曲家徐渭称黄娥“才艺冠女班”，赞其词“旨趣闲雅，风致翩翩，填词用韵，天然合律”，并以已之作与黄娥比较，竟甘败下风，声称：“予为之左逊焉。”

 

黄娥不仅才艺超群，其贤德也得到了世人的称诵。她同杨慎结婚，仅过五年顺境生活，便遭逢杨慎谪戍，从此坎坷一生。面对一下成为阶下囚的丈夫，黄娥不仅没有怨言，还极尽爱心与照顾，使在政治上遭受迫害的丈夫得到身心的慰籍。在杨慎政治受打击，远离故土不能侍奉爹娘、照顾娇儿的岁月，凄凉的黄娥默默地挑起了家庭重担，尽心事家，孝敬公婆，教哺子侄，为远谪在外的杨慎操持家务，解决后顾之忧，把杨慎不能做到的尽力弥补。她的丈夫对此满心感怀，有一次杨慎在为黄娥祝寿的时候，有“女洙泗、闺邹鲁”之辞。洙泗、邹鲁，代指孔孟，丈夫杨慎是把她作为女中圣贤来尊敬的。明末清初散文家、诗人钱谦益在《历朝诗集小传》说黄娥“闺门肃穆，用修亦敬惮”。明代晚期杰出的文学艺术家，被列为中国古代十大名画家之一的徐渭赞颂他们夫妇“著述甲士林”，“才艺冠女班”。 近人将两人之作合编为《杨升庵夫妇散曲》，风格缠绵悲切，有“曲中李易安”之誉。

（责任编辑：地理公主）