汝窑青瓷，是世界陶瓷藏品中的珍奇，初步统计，目前在世的大约仅有五、六十余件。由于汝瓷高度的艺术价值，又很稀少。博物馆、艺术馆、收藏家们都视若珙璧，不惜巨资加以收藏。

 

靠做假古董发财致富的人，自然会把目标对准汝瓷。他们孜孜不倦，细心钻研，仿制的水平越来越高，有的几乎达到与真品无异的水平。

 

但假的就是假的，手段再高明也会有这样或那样的破绽。只要认真、细致的分析研究，假古董就能被识破。根据多年的研究，调查制假者的规律，鉴定汝瓷真伪时应注意以下几点：

 

第一，时下汝瓷仿品出现新趋势。仿古，在上世纪九十年代以前，都是仿世界公认的名品，如出戟尊、三牲尊、天青釉盘、三足香炉、椭圆形水仙盘、小碟等作品。这些名品大家都很熟悉，也容易找出出版物来对，假文物容易被识破，欺骗的成功率不高。

 

现在仿制者往往把唐代的越窑、邢窑、巩县窑的作品，用汝窑工艺，精细地制作一些不三不四、张冠李戴的器物，让收藏者摸不着头脑。作假者、兜售者说这是新发现的汝瓷，不信你去找书对，一定找不着。然而，刚发现的汝窑器物的收藏价值，比博物馆藏品的意义更大，如唐朝白瓷的双龙瓶、越窑的刻花盒、唐朝北方青瓷龙柄凤头壶，甚至北朝的青瓷莲花尊等。只要看一些陶瓷史的著作、图录，就会发现其时代上的差异。凡遇到这种情况的作品一定判断它是假的。

 

第二，假器物的造型不像，工艺达不到汝瓷的水平。现在仿汝瓷的作坊达几十家之多，水平有高有低，因为工艺水平与宋代工匠相差太远，整个水平达不到真品水平，最突出的是，仿制者的文化素养低，心怀投机取巧，做出来的东西总显土气，达不到真品那种典雅庄重的气质，登不了大雅之堂。

 

第三，成型时器物主体部分做得认真，精细，和真品接近，附件或装饰部位却做得很马虎。如出戟尊，主体部分做得相当好，尊体上的戟就很马虎，用几根短泥条往上一贴，简单修刮就算完成，整体显得不协调，不挺拔，软绵绵的。这一疏忽使整个器物假象百出。还有很多碗、盘、碟之类的器物，口沿或底足修刮不整齐。鉴定时必须仔细观察各个细微部分，差之毫厘失之千里，把毫厘之差抓住，能识破假古董的面貌。

 

第四，假器物与真品的胎体质地不像。汝瓷的胎体是精细的香灰胎，色调柔和。有工厂或作坊经过几十年的科学分析和调配，成分上经得住科学测试，但香灰色调显得新，不柔和。大多数仿制厂家的是白胎，由于裹足支烧，完全用釉层盖住，以为人们看不出来。实际上，只要对着光线，透过釉层就能看出是白胎。还有的假品追求香灰胎特点，但配方不准，烧出的胎体像比较细的耐火砖色调。大凡古代瓷器有一种特有的沉重感，而新仿品由于配方和加工不到位，显得轻。有人为了加重这种手感，从口沿以下就逐渐加厚胎体，特别底部加得很厚。这样一来，手感失去分寸，很不协调地超重，构成器物的线条也臃肿起来，用手往器里壁一摸，会有一种笨拙的感觉。

 

第五，假汝瓷突出的特点是釉层比真品釉层厚并太亮，釉质做得相当细，但色调不正。大多数把天青色做得有点土黄，不耐看，不悦目，有的强调天青色蓝的成分，相当漂亮，但太蓝了一点，蓝得过分了，光泽浮亮，经不住推敲，雅气不足。

 

第六，假汝瓷会出现釉面厚薄不均的现象。这类假器物，从造型、胎体质地、釉质釉色、支钉痕迹、制作工艺，样样都符合汝瓷的特征，甚至某些考古队的领队和鉴定家都出具鉴定证书。但他们忽略了一个特征，无论传世汝瓷，或考古发掘出土的标本，真品的釉面平整、均匀，色调一致，没有釉面不平，流釉、积釉、缺釉、厚薄不均的现象，也没有定窑白瓷那种泪痕和鼻涕釉现象。因而这类汝瓷假器物，确实各方面都做得非常出色，但釉面出现流釉现象很明显。有的釉层厚，色调深而浑浊；有的地方釉层薄，微显红，露出胎色。这是汝瓷所没有的现象，也是仿品的一个致命的缺陷。

 

第七，假汝瓷最明显的普遍特点是支钉太大、太深。支钉周围的玻璃渣太生硬，用手去压摸会将手指划破，与真品此特征不符。有的现在将支钉磨平，但却又留下了摩擦的新痕迹。

 

根据以上几点，收藏者能够初步了解真假汝窑青瓷的区别。这里提醒收藏者们，要谨慎投资、理性收藏。