这种主题在唐诗和北宋词中是习见的。情人远在他方，少妇独居，百无聊赖。春色恼人，情丝缠绵，她就埋怨对方的薄情，后悔不该让他远去，应该两个人厮守在一起。但少有诗词写得如此坦率直白，或者说这样具有浓厚的生活气息。女主人公心直口快，心有所思，便大胆吐露，语言明白如话，企盼要求也不高，不过是和心上人终日相伴，同享青春，共度岁月而已。但薄情郎杳无音信，让她怨恨、猜疑不已，她后悔没有把他管束起来，关在书房里，只给他纸和笔，只让他作诗填词，让他整天和自己在一起。女主人公的懊恼、悔恨与痴情，是坦荡荡的；她多情、泼辣甚至有些任性的形象是鲜明的；她所追求的人生理想，也非常直白，充满世俗人间情味。

 

作者无意于意境的营造或气氛的酝酿，但求淋漓酣畅，肆意尽情，故用语不避浅俗艳丽，如“暖酥”、“腻云”、“无那”、“音书无个”、“早知恁么”、“伴伊坐”等等，均属市井社会中的日常生活用语。这首充满世俗情味的词，颇受青楼歌妓喜爱，自宋元以来，即传唱不绝。但是，用这样俚俗的语言，表达如此世俗的情思，把女子的言谈举止写得如此主动与热烈，颇让那些讲求温柔敦厚、提倡雅正隽永、偏好含蓄委婉的正统文人难以接受。

 

更让人大跌眼镜的是，柳永以务实的态度，来看待俗世人间的男女艳情，甚至大胆地把男女私会交欢的“情色”题材，把他把玩雏妓的经历感受也引入歌词，似乎也难免低俗。如《斗百花》：

 

满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被。与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你但先睡。

 

这些逢场作戏的经历，这些把玩青楼女子的经历，都被这位所谓的“人民艺术家”所津津乐道、难以释怀。再看看《醉翁谈录》丙集卷二所载柳永的一首《西江月》，那些对柳永的浪漫性情抱以无限景仰与向往的看官，多少会有些失望了。

 

师师生得艳冶，香香于我多情，安安那更久比和，四个打成一个。 幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼，奸字中心著我。

 

事实总是残酷的，爱情这东西今天遍地都是，但在有些时代确实还稀少。历史局限并不是那么容易超越的，即使是大才子也很难。