玻璃画是清代初年从西洋传入的，很多现在西方已消失的建筑物，在玻璃画中得以保存真相。过去古物市场上，常常可以见到用焦点透视法，画出的重重屋宇，线条很直，立体感颇强，看来既无气韵，也不生动。这正是欧洲十四世纪街道、寺庙的写照。后来才由画建筑转为画风景人物。它全是由无名艺人，用油漆、反笔画出来的。

苏州人戴鹤，就以玻璃上画肖像而闻名。清代康熙时大学问家毛奇龄曾提到过戴鹤在玻璃上画人物肖像（见《西河合集》）。苏州还有一个潘云客，也擅长在玻璃上用反笔画油画。

现在传世的玻璃油画，不少是乾隆、嘉庆朝的作品，这从画中的衣冠之物上就可看出。例如妇女发式的“苏州翘”，衣上的“大镶大滚”，都在清代风行一时，玻璃油画上经常出现（1860年前中国无法拍摄这种照片，只有玻璃油画上可以看到）。

这些年，拍清装影视作品很多。宫装好办，传世有许多晚清宫廷照片。但拍民间妇女，形象把握就难了。玻璃油画上则旗装、汉装都有。如果“众里寻她千百度”，则西洋来华传教士在玻璃上所作的油画便可发现。

而且玻璃上绘油画，与画布上绘画完全不同。玻璃既光滑，很难附着，又像毛奇龄等所说，“全用反笔”。这在中国美术上，也应占有一席之地。因为这毕竟是一种绘画技法。

（责任编辑：悠雅）