曾刚作画，首重气势，次在得法、得意，其画不论小品、巨制，皆浑厚华滋，气势逼人，于雄厚之中蕴籍意韵。观之若侠客仗剑，风樯阵马，荡气回肠处足以令人扼腕，岂不亦快也哉乎？近来曾刚尝试以西画的肌理效果植入中国画中，其作品更见质感，其势亦愈见恢宏。 笔墨是刚健的，感情是充沛的。在他的作品中，既有传统的审美内容，更有与传统不太一样的东西。正是这“不一样”，使他的作品具有了一种更接近今天的审美意识，彰显出一种现代情趣。

曾刚山水画

传统的中国山水画宋以后主要流行写意，所谓有“我”之境。这种对主观山水的描写，触及到了艺术的核心，开出了灿烂的中国绘画之花。但是，这个“意”或者“我”或者“主观”，也为一些人藐视写实——对客观存在的忠实描绘，埋下了“因”。于是，在写意的名义下，某些中国画成了简单、草率的涂鸦，最终自食消亡之“果”。明代显赫一时的浙派的没落，就是前车之鉴。今天那些涂鸦似的写意对中国画严肃声誉的损害，就是警醒之钟。其实古人早就说，画鬼容易画人难。鬼是意想之物，没有标准，人人可画；人是客观存在，实有之物，画好难上加难。

曾刚的山水画当然是“意”在其中的，但强烈的写实性又与传统很“不一样”。在他的《壶口瀑布》、《凤凰古镇》、《黄果树》等作品中，不仅看到了比例的真实，也感到了岩石的坚硬，树木的葱郁，流水的激荡，听到了万壑松风。他所描绘的山水质感强烈，仿佛实景跃然纸上。达到这样的功力与他对写实重要性的认识有关。

曾刚的山水画在视觉刺激上的强烈性也与传统不太一样。传统山水画的视角是多位移动的，这种东方视角突破了透视局限，使画面可以无限广阔，但却没有西方绘画焦点透视的立体纵深效果。一个是平面的，一个是纵深的，感官刺激各有所长。从曾刚的山水画中，无论是大幅巨构，还是盈尺小品，我都可以感受到东方式的漫远辽阔和西方式的纵深逼真。与传统的平面刺激不一样，他把两种视角合二为一，从平面与纵深两个方向诉诸感官，视觉的冲击力因此而更为强烈。