其一，赵佶书法在创造性上超过了北宋时代的多数书家，对传统技法的体悟与把握有独到之处。他在继承二王与颜柳的书艺特长时，舍弃了厚重古朴的一面，代之而尝试了一种轻松洒脱飘逸的学士风格，这也是对传统的一种超越，一种化意，当然更是一种智慧的选择。他的这个成就，一举超越了宋代许多知名的书法名家，如苏舜钦、薛绍彭、欧阳修、文彦博等人，具有了书法大家之宽厚素养。

宋徽宗的瘦金体书法作品

其二，他独创的瘦金体书法，自成一家，其艺术成就与苏黄米蔡各有千秋，尤其与苏东坡的浓郁豪俊的书风形成鲜明对照，堪称宋代书法的一枝奇葩。其笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具，是最具宋风宋韵的艺术精品。

瘦金体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字像游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋、露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重，读之也更雅致。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，较有名的是《楷书千字文》、《秋芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶23岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初显大家风采。

其三，宋徽宗虽疏怠于政治，不是一个称职的皇帝，却是文化大家，艺术造诣颇高。他在位期间曾设立书、画、琴、棋院，并自封院长，他招募天下名士，大量搜集古今字画，整理编辑了《宣和书谱》、《宣和画谱》和《宣和睿览册》，保存和继承了古代文化遗产。他首次将书画艺术从手工作坊中分离出来，为宋时艺术的发展起到了积极的推动作用。

其四，瘦金体书法进入钱币领域，也是赵佶对宋代金石艺术的一大贡献。“崇宁通宝”、“大观通宝”和“宣和通宝”，字体端庄秀丽，结体瘦长，运笔挺峻，横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩挺脱有力，字体搭配和谐自然，浑然天成。徽宗将其书体用作钱文，使钱币斐然生色，底蕴敦厚，格调迥异。近代泉币鉴赏家张可中先生给“瘦金体”钱币以极高的评价，称徽宗之书“范各一体，体各一态，或如美女簪花，自然窈窕；或如天孙织锦，文采斑斓。若宣和、政和、大观、崇宁、圣宋、重和等，莫不骨秀格清，令人意远，吾人收罗此泉数百种，陈览于绿窗绮几之间，直无异展开一部瘦金字帖也！”

由此观之，赵佶作为北宋书法五大家名至实归矣！