一、节奏的调息。

　　扬琴演奏中的吸气一般表现在起音前、乐句的连结、收拍以及句逗等处。演奏抒情慢板乐曲开始的起音,一般采取慢吸缓呼,在无声的静态中长吸一口气,并小心的弹奏,做到意到气到,行气好象珠走玉盘那样圆滑、连贯、协调,处处贯注着“气”,使身体舒松,气血畅达,以心行气,以气运身,从而进入乐曲的境界。俗话说先入为主,对于演奏者来说第一个音至关重要,是演奏者向听众传递声音信息的开端,必须气沉丹田,小心稳重的出音,切勿匆忙草率,胡乱发音。中国扬琴作品创作手法习惯从散板的引子开始,如扬琴独奏曲《节日的天山》,引子段落是开阔的散板,以八度、三连音和自然跳跃的短音相组合,来展示天山的壮丽风光,演奏这一段要求呼吸、节奏要适应乐曲的要求而进行变化,引子乐句开始随着手臂的抬起,迅速深吸一口气,然后落键发音,在琴键触弦的一瞬间,气息随之呼出,这里的几个乐句都可以运用快吸慢呼的调息方法。在乐句收拍或句逗,演奏者一般采取呼气法,如果收拍是长音,呼气常常缓缓而收;如果收拍是短音,呼气则略短促,过渡到下一乐句起音前的吸气。注意呼吸须从容不迫,符合节奏的规范,做到既不能抢拍,又不能拖沓。

　　二、旋律起伏的调息。

　　旋律的抑扬顿挫无处不在,演奏至旋律的高扬处习惯上吸气,低伏处习惯上呼气,以保持力度上的对比、变化。在一个乐句中,音势往往时而高昂,时而低迥。我们呼吸的韵律往往随之而变,即高吸低呼。气息流量又往往与音乐表情有关,要做到情畅气抒、情婉气和、情急气昂,情悲而气切,情气相济,收放自如。在艺术实践中注意将呼吸与演奏动作有机联系,是提高表现力的重要条件。

　　三、休止符的调息。

　　休止符一般情况下是自然呼吸的地方,在乐句的转换处,休止时吸气似乎已成常规。但是,在某些短促或顿挫式的休止时,可以采取屏息的方法,即屏住气息,不吸不呼,使音乐呈现音断意连的效果。

　　四、演奏高潮的调息。

　　在音乐高潮时的呼吸有时随着层次的推进、节奏的紧缩而呼吸逐步加快,至爆发点运用急吸缓呼法,在缓呼中积聚并释放能量。

　　五、琴键起落的调息

　　在人们的肌肉活动中,能体会到呼吸和形态动作的开合、松紧、起落有着密切的关系,扬琴演奏一般也遵循这个规律。演奏中呼吸与琴键的起落,与传统气功中的开、合功法原理相似。在乐曲双键齐竹演奏的乐句或慢速度乐曲中,呼吸随着琴键往往是起吸落呼,也就是击弦呼气回键吸气。琴键头触弦前的一刹那向下击弦的用力状态,称为“紧”,迅速作弹性放松,琴键反弹并回到原先起动的高度,这是击弦后向上回松的动作,称之“松”,结合气功功法原理,松为开,紧为合。因此, 演奏中的呼吸应做到开吸合呼、松吸紧呼、起吸落呼,扬琴演奏中遵循这个规律,发音能达到纯净,饱满圆润,强而不燥,弱而不虚的音色效果。

　　七、臂起臂落的调息

　　在某些大力度表现的段落,演奏者可运用手腕配合臂部动作来击弦加强力度,增强气势,如扬琴独奏曲《红河的春天》《离骚》《海燕》引子段落,此时臂起臂落往往与吸一吸一呼相联系,吸气较深,以便击奏时取得扎实、厚重、圆润、纯净的音质。一般在扬琴乐曲的引子和散板段落处常用此种调息方法。气息在扬琴演奏中的运用不易被人注意,有些学生在演奏时加大双臂起落幅度,以夸张的动作来表现乐曲的气势,这种表现尽管看上去有一定的气氛,但缺少内在的激情,如果在演奏中加入气息的运用,就会给人带来全新的感受,演奏的乐曲才能感人肺腑。