唯一发源于台湾本土的剧种——歌仔戏，目前登记立案的剧团约有一百七十团，但如扣除空头剧团与“康乐队”，实际上有固定演出的剧团不超过七十团，且表演素质愈来愈低落，穿插现代歌曲、热情艳舞与色情对话之剧团比比皆是。

歌舞小戏中的车鼓系列目前多为业余阵头，且以录音带取代唱腔；客家三脚采茶戏已濒临失传，而由三脚采茶戏所发展成的客家采茶戏更是严重变质，成为结合歌仔戏、北管戏及现代流行歌曲为一体的新型剧种，但鲜少有客家歌谣。本地歌仔现存于宜兰地区，艺人平均年龄七十余岁，亦面临即将消失状态；在丧葬场合中演出的法事戏亦难得一见。

偶戏方面，原本为数最多的布袋戏团，目前约有三百多团，但亦充斥空头剧团，且多数剧团兼营电影播放，或改为康乐队，原有南管布袋戏、北管布袋戏以及潮调布袋戏已销声匿迹，有专属后场之布袋戏团仅存数团；皮影戏仅存高雄五团，近年来林振森先生于台北三重成立的“华洲园皮影戏团”，则为一现代皮影剧团。傀儡戏为台湾最神秘之剧种，由于禁忌繁多，难以普及，加上传子不传女之观念，传承问题更是严重。

综观台湾传统戏曲沧桑，五十多年来传统戏曲几乎均处于被压抑、利用及鄙视之情况，近年来本土传统戏曲虽逐渐受到关注，却又无法解决后继无人之危机。传统戏曲于当今社会，不仅缺乏观众，亦欠缺优秀演员，且更未培养编导、舞台技术及后场音乐人才，对传统戏曲的传承工作，几乎一无所成。

一九九九年七月，国光艺校、复兴剧校合并改制为台湾戏曲专科学校，期待该校能够成为一所培育台湾传统戏曲人才的一流学府。此外，促使现有戏曲学校与民间剧团积极交流、合作，落实台湾传统戏曲精致化，培养传统戏曲欣赏人口，将是挽救台湾传统戏曲的当务之急，否则，此等珍贵之传统艺术即将于当代迅速消失！

（责任编辑：千古绝唱）