梅花大鼓是北方曲艺曲种。又名梅花调。20世纪初叶以来流传于北京、天津等地。脱胎于清末流传在北京北城一带的清口大鼓。20年代，职业艺人多在南城演唱，称为南板梅花调，把原来北城的“清口大鼓”称为“北板大鼓”。

滑稽大鼓是地地道道的北京鼓书。严格地讲，滑稽大鼓本由冀中乡间的木板大鼓移植而来，以吾人的籍贯做比喻．冀中为其祖籍，北京不过是寄籍而已。纯粹发源于北京的鼓书，梅花大鼓足以当之。

梅花大鼓产生较晚，距今不足百年，其创始人已无从考悉，通常的说法是为别号梅花居士的满族文人所创，故名梅花调，后称梅花大鼓，演唱者有满族子弟和民间艺人。当时满族住内城，艺人住外坡(南城)，固之从地区上分为北板梅核调和南板梅花调。北板梅花调唱腔古朴．五十多年前曹目艺人刘茸臣、王宪臣在北京电台演唱，定名北板大鼓，缓慢舒徐，如怨如诉，两誓师的沙哑噪音，更乎添苍凉凄侧之感。北板终因节奏太慢，且少变化，所以知音甚少，五十年前已有曲高和寡之叹，刘、王两管师之外，后继乏人，遂成绝响。

南板梅花调由于艺人头脑灵敏，重视票房价值，在唱腔和伴奏曲调方面有所创新：唱腔悠扬悦耳，荡气回肠，适合表演哀怨缠绵的曲目；伴奏曲调博采众长，加入抑扬顿控的大小过门，配合唱腔起到红花绿叶的作用。和古朴平淡的北板相比，南板纷繁华丽，细腻清新，风行一时，为听众所喜闻乐见。在曲种定名上，南板梅花调即以梅花大鼓称之，俨然是梅花调的正宗了。

金万昌唱腔华丽，宛转低徊，以柔媚见长，唱《红楼》诸段，写恨抒情，哀感顽艳，自是本色当行，称为金派。北京梅花大鼓女艺人郭小霞、宋大红，是此派的伎使者。

天津的梅花大鼓，和北京金派稍有不同。三十年代，督目弦师卢成科，锐意改革，丰富了唱腔和伴奏，影响所及，天津梅花大鼓女艺人花四宝、花五宝、花六宝、花小宝等，在金派原有“柔、媚”的风格上，刚柔并济，突出一个“脆”字，成为柔媚脆的花派梅花大鼓。

梅花大鼓传统曲目中有不少取材于《红楼梦》，如《探晴雯》、《劝黛玉》、《黛玉悲秋》、《黛玉葬花》、《宝玉探病》等。此外还有《鸿雁捎书》、《摔镜架》、《目连救母》等。新编曲目有《绣红旗》、《江姐进山》、《千里堤送别》、《半屏山》、《悲壮的婚礼》、《二泉映月》等。

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