第一次听古曲《湘妃竹》，总感觉好象不是古筝，脑子里想到的一种乐器是箜篌，我觉得箜篌就应该是那样的。听起来清丽幽婉，一如小家碧玉般低吟浅唱，笑语嫣然，满目春风，巧笑倩兮，美目盼兮，矫若游龙，飘若惊鸿，叮咚作响，宛若天籁，大珠小珠落玉盘，别有幽愁暗恨生。

《孔雀东南飞》里说刘兰芝“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，由此可见箜篌之古朴雅致，又带着儿女气。

唐朝诗人李贺《李凭箜篌引》中我最喜欢的两句话是：江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

我喜欢这句话的另一个原因，是这句短短的诗句里，居然嵌了三个人的名字。于是箜篌又多了一种回肠荡气的韵味。

中华文化，自古重情重意重神重气，传情达意，所以只可意会，不可言传，虚无缥缈，游荡无极，就好像天籁之音飘荡充斥于天地之间，但却无法知道“它”在哪，不识庐山真面目，只缘身在此山中……只在此山中，云深不知处……

《湘妃竹》，一如古诗，温柔敦厚，情真意切，颇有“手挥五弦，目送归鸿”之挥洒自如怡然自得，但又带着不易觉察的惆怅流连，是以辗转反复，蒹葭苍苍。

其实古人的情感都是很真挚的，其人天真烂漫。这体现在他们的作品和那些古典的音乐之中，《世说新语》中可见一斑。

最近一直在学唐传奇，我最喜欢的居然是元稹的《莺莺传》，惶惶然，我似乎总是会遇见一些相似的事情，和感觉。唐传奇其实还有有着风骚文学的那种情怀荡漾。

《诗经》温柔敦厚，静美质朴，一如古筝高山流水，直抒胸臆而经典悠远。

《楚辞》朦胧奇诡，悲莫悲兮生离别，飘飘摇摇，凄楚惨切。我突然想起刘琨月虾胡笳退敌的那一份凄苦奇异。却又满怀诗意。

那么唐传奇则如一曲孤箫，天涯对月，小小情事，凄婉欲绝。蒙上了那么一层飘渺薄纱的诗意。哀婉凄切。

泪痕在竹，愁绪萦丝，因物达情，承以为好耳。

心迩身遐，拜会无期，幽愤所钟，千里神合。

千万珍重！春风多厉，强饭为嘉。

慎为自保，无以鄙为念。

打这一段话，这是《莺莺传》里崔莺莺写给张生的绝交信，平淡若水，静如秋水。却有了所谓伊人宛在水中央的愁苦和恍惚，但是她没有祈求张某回头，平静如昔，宠辱不惊。其人刚烈心冷如此。

一直都很怀念大二的时候，那时候学习一些古典的东西一直都很上心，我觉得大二才是我大学里的黄金时代，不会想太多复杂的东西而只是很简单而专一地去接受一些东西。那时候教我古代文学史的是仲冬梅教授，我喜欢古典音乐大部分是在她的课堂上，而且她的声音给我一种很遥远宁静的感觉，上她的课总是想起《诗经》的那首《小雅·鹿鸣》的句子：

呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。

有一种如沐春风的感觉

曾记得当初听过一首古曲，应该是古曲吧，《尘归尘 土归土》，听起来让人愀然不语，心有戚戚然，风流总被雨打风吹去。再听一遍《湘妃竹》，那一份柔美恬静之中，似乎也蕴含着悲愁。

想起很久以前对湘妃竹的解释：湘妃传说是大舜的两个妃子，娥皇女英，舜帝出巡病死南方，两人悲痛欲绝行至湘水滨，泪如雨下，沾染在柱子上成为竹斑，两人悲痛而死化为湘江水神，于是也叫湘夫人，屈原有首《九歌·湘夫人》，也极尽缠绵。我很喜欢的两句话：乐莫乐兮新相知，悲莫悲兮生离别。

（责任编辑：猪猪）