如果说京剧是国粹的话，那么，相声则是民粹，可如今相声的地位却岌岌可危。相声为何越来越丧失观众？最近一期《南方人物周刊》把矛头指向了讽刺，文章说，“当相声不再讽刺的时候，人们便开始讽刺相声”。

确实，今天讽刺的失去，是相声逐渐小众并走向衰落的开始。

回溯历史，相声从来就没有离开过讽刺。只不过，在过去，相声更多地讽刺劳苦大众。正因为在讽刺方向上的偏误，建国后，相声遇到了前所未有的危机。万幸的是，相声界从来就没少过大师，在侯宝林等人的推动下，相声讽刺的对象由劳苦大众转向了达官贵人。由此，造成了相声的真正繁荣，造就了一大批相声名角。

当然，建国初的这段历史，对于我们很多人来说相隔太远。然而，相声的前一段辉煌史却是我们许多人经历的。记得上世纪八十九十年代，当年的“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行”，曾经让多少人在捧腹之余无尽深思过。那时的相声，直面经济社会政治热点，直击官僚腐败形式主义，让观众大快朵颐，并直接造成了相声的繁荣。然而，今天，相声还有讽刺吗？

一声叹息，今天的相声，讽刺少了，插科打诨多了。2002年，中央电视台开始在五一黄金周举办全国相声大赛。其后的第三届与第四届大赛，有人讽刺为“看不到相声的相声大赛”。确实，没了讽刺，相声还能叫相声吗？当然，我们不能说现在的相声一无是处，最起码，从形式上看，今天的相声比过去丰富多了，相声演员又是跳又是唱，而且，跳功还不错，唱功还不差，只是嘴功少了许多。但观众只为视觉享受时，又何必去欣赏相声？或许现在流行多元，演员也要做多栖，可当一个演员丢了自己的主业时，他还能叫相声演员吗？我看叫小品演员得了。或许这就是现在小品流行的一个重要原因，当大批有实力的相声演员加入到小品中时，小品能不热吗？

当然，我们不能说相声绝对没有讽刺，可今天的讽刺又重归了50多年前的老路，重新拿平民百姓开涮。相声离不开讽刺，可这种讽刺不是针对平民百姓的。相声的真正生命力在于对社会热点、对达官贵人的讽刺，这种讽刺是所有讽刺文学都必须遵循的本质。

有人说，相声渐离讽刺这是时代的原因。可他们忽视了，今天在揭露黑暗、讽刺现实上，有许多文学、文艺形式都比相声更有力度。这说明，相声界更应该从自己身上找原因。可以断言，如果相声继续不再讽刺，那么等待它的绝不仅仅是被讽刺，而是被忘记。即，当相声不再讽刺，我们只能忘记，相声只能退出舞台。

（责任编辑：七月倾城）