除了在艺术上有用武之地，《原野》也是李宝春和他的艺术伙伴们对曹禺逝世十周年的一次纪念。京剧《原野》的制作人辜怀群说，在台北几乎没人知道曹禺。排戏需要200多本《原野》剧本，在台北愣是找不到。为此，此次的《原野》也是一次文化推广。曹禺研究专家田本相被邀为内容把关。作曲家朱绍玉担任音乐创作。而剧本仍然由李宝春自己编写并排演。

谢晋生平最后一次创作

谈及参与了该剧导演的谢晋，李宝春不由感慨：“这次来上海也是对谢导的怀念，本来说好下一部戏《天龙八部》也要一起合作的，没想到他现在已经去了，所以很遗憾。”

谢晋和李宝春相识多年，当年和李宝春的父亲李少春更是好友。李宝春说，虽然谢晋参与这个戏的指导时间只有10天，但我却从他身上看到了前辈艺术家的认真和执著。“我们每次请谢导看戏，纸和笔都要准备好搁在一起。有一次我们一起吃饭，请谢导提提对戏的意见，谢导说，吃饭时候怎么能说戏，吃完了好好说。”

李宝春说，作为电影导演，谢晋给这个戏从视觉上提了很多意见，也丰富了道具运用的层次。并且一直强调演员要重视人物的内心表现，从里往外演。“他不会让你改传统的程式和表演，但会让你丰富让你加强。”

事实上，作为生平最后一部作品，谢晋生前也曾表达过对执导京剧《原野》时间太短是他的一大遗憾，如果给他一个月的时间会更完整。他曾说：“曹禺先生是我在中戏的老师，他的话剧《日出》《雷雨》都不断在演，可是敢演《原野》的不多。就连先生自己都跟我说，这个戏经常演出失败，因为人物众多、人性丰富。我拍摄过很多的电影和话剧，但都没有京剧《原野》艺术性强。”

（责任编辑：堇苓蒹葭）