谈到雕漆行业的萧条，文乾刚认为雕漆工艺的特性、行业的特征决定了不是每个手艺人想坚持就能够坚持下来的。2009年10月初，为解决工艺美术行业个体经营销路不畅的问题，北京工艺美术行业首家经纪人公司在北京成立，第一批签订经纪协议的50余名大师中，包括13名中国工艺美术大师，文乾刚也在其中。“希望经纪人制度能够让大师们专心创作，不用顾及其他，并能在大师、作坊及其作品之间编织一个广泛的纽带。更希望政府制定政策时能够考虑到手工专业作坊的特殊性。”

　　雕漆市场萎靡的罪魁祸首，大多数人直指“注漆”——一次性灌模成型的化工合成树脂产品，20世纪60年代兴起于台湾，至今仍盛行于国内外旅游市场。有人认为“注漆”满足了普通人的需要，是雕漆工艺的改良和创新。传统工艺改良和创新的底限是什么？“注漆”能否算“雕漆”？文乾刚认为，一次性灌模成型的化工合成树脂产品不能列入雕漆的范畴。“传统技艺的传承一定要严格，不能变形！随着时代的发展，雕漆的造型和功能肯定要发生变化，艺术风格可以多样化，但传统手工技艺不能轻易否定、替代。”

　　虽然雕漆行业不断萎缩，文乾刚还是看到了希望：“和上世纪雕漆的大规模制作期间相比，近些年申报精品的雕漆作品在艺术质量方面呈上升趋势。”同时，漆器开始进入收藏家的视野。

　　雕漆作品古代存量不多，现阶段创作的作品也越来越少，文乾刚非常看好雕漆的收藏前景。“雕漆作品具备收藏的基本特征：存量稀少、工艺精湛、原料昂贵。从收藏的角度看，当以它的手工雕刻等工艺为重，因为原材料的价格虽然不是一成不变的，人的艺术创造却永远是无价之宝。”

　　对于雕漆的鉴别方法，文乾刚有着系统的认识：“艺术品鉴赏需要丰富的历史和专业知识，古代雕漆作品主要收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院，研究雕漆可以参考两院的雕漆图册等研究成果。多读多看之外，更要不断的‘上手’——亲手去把玩，上手次数多了，自然形成独特的手感。类似断纹、款识等细节平日也要多关注。至于鉴别标准，如明曹昭在《格古要论·古漆器论·剔红》中所道：‘剔红器皿，无新旧，但看朱厚色鲜红润坚重者为好，剔剑环香草者尤佳。’雕漆一看上漆的质量、颜色和层数，二看雕刻的刀法和花纹技巧。”

　　现如今注漆占据了市场的主体，怎样鉴别雕漆与注漆？文乾刚认为，一看胎体：树脂制造的注漆基本都没有胎体；二看断面：树脂原料会有气泡，而雕漆的漆层决不会有任何气泡；三看色泽闻气味。

　　“于此千文万华，纷然不可胜识矣。”明代的杨明在《髹饰录·序》中曾经这样称誉漆艺品类的繁多和工艺上的成就。盛世中华，期盼雕漆这门传统工艺能够在文乾刚这些耕耘者的努力下，重新焕发生机，光耀世界。

（责任编辑：明德）