2009年，国内演出市场并没有因金融危机而变得清净。整体来说，整个市场可谓异彩纷呈，演出的总供应量在不断增加，观众的需求量也较去年有所增长。但由于受到甲流等特殊因素的影响，团体票有所减少，其中儿童剧市场受创最深。

戏曲

演出作为一个准奢侈类消费，只有在经济水平相对较高的城市才能得到足够的发展空间。因此，北京、上海、广州等经济发达城市历来都是国内演出市场的重头，今年也不例外，据中国票务在线的统计，上述三个地方的演出市场占到了全国的70%。

(一)各地演出市场热点分化

由于演出市场受当地历史和文化氛围的影响很大，所以各地演出市场热点不一。

2009年，北京最受观众欢迎的剧目是《窝头会馆》。由于北京人喜欢看京味较浓的一些轻松幽默类的剧目，《窝头会馆》正好契合了这个特点，它讲述的是一个地道的老北京故事：北平解放前一年，北京南城的一个名叫窝头会馆的小院里，几户小老百姓的悲欢离合。而在上海，最受追捧的是《哈姆雷特》，这个剧在上海演了两次，反响都非常好。

广州的演出市场与北京上海相比则要平淡一些。就拿话剧来说，它不像北京那样能够连上演十几场，在广州通常只会演到场，所以反应不会很大。但是根据今年的情况来看，广州的市场已经开始快速启动，成为了09年增长最快的城市。今年根据王安忆剧本创作的香港版话剧《金锁记》在广州受到了热烈的欢迎，当然这与语言也有很大的关系。

(二)品牌演出渐成规模

随着市场对品牌营销的不断重视，越来越多的演出品牌出现在今年的演出市场上。如国家话剧院今年推出的“‘09国话之秋’演出季”，从09年9月至翌年1月，《堂吉诃德》、《都市冏人》、《两只狗的生活意见》、《红玫瑰与白玫瑰》等17台好戏轮番登场。今年的青年戏剧节也融合了众多京城青年戏剧导演，势日益浩大。

而在今年众多品牌演出中，交出最满意答卷的当属《开心麻花》系列，麻花系列在坚持做了6年之后，他们的“贺岁舞台剧”已经创出品牌。开心麻花在营销方面做得很用心，对此中国票务在线董事长曹杰这样说到：“这一看就是懂营销的人在做。”他们采用效果营销策略，用各路媒体共同轰炸的形式，制造“开心麻花”事件，短期内使《开心麻花》的媒体曝光量远超过一般的电视剧和电影。

(三)传统戏剧走青春路线

在今年的戏剧演出市场，“80后”是出现频率最高的词汇。无论是昆曲、越剧、粤剧还是评剧，今年都选择了青春版。

自从白先勇将昆曲贴上青春的标签后，这门古老的艺术犹如真的焕发了青春，成为很多年轻人热捧的艺术形式。今年，白先勇在北大百年讲堂带来了青春版的《牡丹亭》和《玉簪记》。有着“越剧小生第一人”之称的茅威涛的《梁祝》选择了80后女孩扮演祝英台，这段“忘年恋”也让观众有耳目一新的感觉。

改编自著名剧作家吴祖光同名话剧的粤剧《风雪夜归人》在阔别20多年后，再次登上粤剧舞台，由两位25岁的演员明担任主演，带来粤剧舞台上非常青春靓丽的形象，力图吸引年轻观众。

(四)话剧增多 演出市场良莠不齐

今年的话剧市场尤其火热，这主要是由于小剧场话剧的增多。由于小剧场话剧的进入门槛很低，只要花几万块钱租一个场地，一个班子，就能把一个话剧运作起来，因此不少导演甚至连要演给谁看都没想好，就匆匆开始去做。有些小话剧更是纯属恶搞，从名字到故事都没什么内涵。所以今年的话剧虽然比以往多了，但从总体质量来说并不比往年的市场好。关于小剧场话剧的发展，曹杰表示：“小话剧市场跟家电市场很像，一开始很混乱，质量参差不齐，但是在与观众的磨合中，在观众的选择淘汰中，这个市场会逐渐走向成熟。”