与此同时，春晚造就了一批流行词语，丰富了当代流行文化的内容。作为一种传播媒介，电视既可以反映流行时尚文化，也可以创造和传播它。由于小品、相声等语言类节目的内容紧贴社会生活，而且占据了历年春晚节目的主流，一些小品、相声中的词语也经常成为这一年甚至是连续多年来的社会流行语，进而成为流行文化的一部分。比如“老蔫儿”、 “小样儿，你穿上马甲，我就不认识你了”、“常回家看看”、 “你太有才了”、“忽悠，接着忽悠”、“不差钱”、“潜艇上的规则就是潜规则”、“我可是有身份证的人”等等。这些词一出口，多数人都会会心一笑，从而记住了它。当然，也有一些所谓的春晚流行语因为粗俗而流行，可以说，这是流行文化的另一面，春晚也未能免俗。

 

　　如今，除夕之夜，一家人守在电视旁看春晚；或者说，随着各个电视台都在推出春晚，整个春节期间都有春晚可以看——看春晚，已经成为很多人过年的主要内容之一。

 

　　那么，春晚在带给我们欢笑，带给文化消费市场新产品的同时，又从我们的生活里拿走了什么呢？

 

　　那就是，它冲淡了中华民族几千年的春节习俗和传统年文化。试问现在还有多少人知道，按照中华民族的传统，春节晚上有哪些习俗呢？这一堂课，我们要到哪里补呢？如果没有春晚，今天的中国人除夕之夜会干什么或者应当做些什么呢？

 

　　除此之外，春晚还带走了节目创新的动力和勇气。

 

　　这好像是一个循环：春晚因为已经形成了一定的模式而难以创新，而很多观众因为“依赖”春晚，或者说“习惯”了春晚，虽然有时已经对节目内容“心生倦意”，但依旧准时打开电视。这种“纵容”又让春晚的创作者们难有走出既有模式的动力和勇气。如今，从“小年”到除夕，到正月十五，从中央电视台到各个地方电视台，各种春晚鳞次栉比。然而，热闹有余，大部分节目彼此雷同，不出歌舞、小品、相声、杂技、魔术几种样式，节目内容也越来越脱离生活实际，演员也大部分是老面孔，对高科技手段的依赖越来越大，制作成本越来越高，留下的经典作品却越来越少。

（责任编辑：地理公主）