○本期主题　　泼的辩证法

　　□栏目主持　　梁巍

　　□讲解嘉宾　　韩田鹿

　　河北大学人文学院教授、硕士生导师

　　在中国古代“男主外、女主内”的传统下，女性的社会角色被牢牢地束缚在家庭内部，女性的理想性格被紧紧地固定在温柔顺从一格。但就是在这样的一种社会文化环境中，蒲松龄却塑造了一批别具色彩的女性形象，如《仇大娘》中的仇大娘，《俊夜叉》中的张二姐等。她们性格泼辣，敢作敢当，她们与传统的温柔贤淑型的理想妇女形象迥异，带有鲜明的蒲氏色彩，是蒲松龄对于中国小说史中妇女形象画卷的又一贡献。通过《泼的辩证法》，韩田鹿将带我们一起领略这些别样女子的别样风采。

　　经典个案 性情刚猛名声不好

　　在古人心目中，典型的理想妇女类型当然是贤妻良母。蒲松龄是受传统道德教育成长起来的读书人，这种传统的女性观念在他的作品中也多有体现。但是，在塑造了一大批这样的妇女形象的同时，蒲松龄还塑造了很多异常泼辣的妇女形象。她们与传统的妇德或有龃龉之处，但在蒲松龄看来，这些妇女同样有值得赞美的地方。曹植《陇西行》中有所谓“健妇持门户，亦胜一丈夫”的话，用来形容蒲松龄笔下的这类女性人物，十分恰当。

　　以《仇大娘》为例。从整个故事来看，仇大娘当然是一个至关重要的正面人物，但在她出场之前，作者却首先描述了她的种种不符合妇道的行径。她性情刚猛，动辄忤逆父母，以至于其父母已经“数年不一存问”。事实上，仇大娘的出场，也是与她并不太好的名声紧紧联系在一起的。小人魏名在害得仇家濒临崩溃以后，正是抱着仇大娘如果知道仇家的变故，一定会趁乱争夺财产的念头，才托人将仇家的情况告诉仇大娘的。韩田鹿认为，“通过书中的交代，以及别人心中的印象，我们完全可以猜想得到，如果不是仇家遭到一系列的变故，仇大娘肯定会以不好的名声终其一生。 ”

　　遭遇家变却有担当

　　然而，就是这个以传统妇道来衡量并不完美的妇女，在家族遭受巨大灾难的时候，却担当起了“挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾”的重任。仇大娘接到魏名的传话回到家里时，仇家正面临着空前的困境：家长仇仲在大乱中被强盗掳去，生死不明。仇仲的叔叔阴谋夺取仇仲的财产，暗地里将徐氏卖给他人，虽然因为种种原因没有成功，但也将徐氏气得一病不起。长子仇福成亲后迷恋赌博，结果输得竟然要把妻子卖掉，姜氏为保住节操而自尽，幸亏被救了过来。尽管有县令做主，惩罚了作恶多端的买主，但姜氏发誓不再踏进仇家，而仇福为逃避责罚，也远走他乡。整个家中，只剩下年幼的仇禄与病倒在床上的邵氏相依为命。仇家已经是山穷水尽，何况还有小人魏名时时窥伺，准备落井下石。而仇大娘的出现，立刻使仇家的情况出现转机。

　　她先是将一纸讼状递到县衙，没有获得满意的结果，便又到赴诉郡守，直到被赌徒侵占的田产归还给仇家。仇大娘是在仇家几乎面临灭顶之灾的情况下出现的，她的出现，挽救了仇家的命运，对这个家族而言，她是真正的“时穷节乃现”的英雄。

　　非常时刻撒泼有理

　　韩田鹿认为，仇大娘之所以会取得这一系列的成功，其实都与她早先被大家认为是缺点的性格特点——“泼”有关。典型的淑女作派应当是大门不出，二门不迈，更不要说抛头露面出入官府，与一帮光棍无赖打官司。而在整个官司中，仇大娘所表现出的蔑视一帮光棍的气势、灵活机变的头脑，特别是以其人之道还治其人之身的手腕，都令人叹服。