这两战，为统一中原，奠定了坚实基础。

今天，李世民又来到这殊死战斗过的地方，抚今追昔，感慨万千。昔日的少帅,如今已是坐着华盖之车的帝王了。他停下车俯视原野这旧战场，当年激战的痕迹，似乎都被沉沙掩埋，看不出什么迹象了，只有依稀地残留着一点军灶的痕迹 。一切都过去了，那原上的水波在晚霞的照射下 ，十分明净 ；远处的峰峦有如莲花，薄雾笼罩中，朦朦胧胧。斗转星移，千变万化，人间万物，今昔非比。想想大半生的沙场征战，看看眼前的太平天下，颇有沧桑之感；他抚摸着自己的身体，深感自慰。想到这里，李世民壮怀激烈、豪情飞越，开口吟道：

经破薛举战地

（义宁元年，击薛举于扶风，败之。）

昔年怀壮气，提戈初仗节。

心随朗日高，志与秋霜洁。

移锋惊电起，转战长河决。

营碎落星沉，阵卷横云裂。

一挥氛沴(lì)静，再举鲸鲵（ní）灭。(2)

于兹俯旧原，属目驻华轩。

沉沙无故迹，减灶(3)有残痕。

浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。

世途亟流易，人事殊今昔。

长想眺前踪，抚躬聊自适。

李世民的这类诗“就文学史价值来说，其所具有的雄视百代的襟怀与气魄，意气所至，‘乃鸿硕壮阔，振六朝靡靡’，从中可见唐诗尤其是盛唐诗昂扬豪迈格调的胎息脉动。”(4)

他还有些可说是已被明确推为“首辟吟源”之作：

边塞詩《饮马长城窟行》，用乐府旧题写边事，追步着建安风骨，有学者说这首诗“可说是开唐代边塞诗的先路之作”。

五律《秋日二首》之二，现代学者许永璋认为，“完全合律,而四联皆对仗精工,实前无古人，后启来学，唐代新兴体制的律诗的初基，于焉奠定，故称‘唐苑群芳第一香’。”

酬赠诗《赐萧瑀》，有人认为这是唐太宗最好的一首詩。诗是好诗，只是那最好的头两句并非李世民的原创，古已有之。这是格言詩，在这方面也有先导之功：

疾风知勁草，板荡（指乱世）识诚臣。

勇父安识义，智者必怀仁。

唐太宗的文学理论虽然未成体系，但他标举“用咸英之曲，变烂熳之音”的“雅志，作为开国帝王，高扬起唐朝第一面复古大旗，影响无可估量；其创作，虽然有不少平庸之什，但与那些齐梁余风自不可同日而语，何况还有不少可圈可点、“首辟吟源”之作，在引导诗风由绮艳淫靡转向中和雅正的过程中更是有巨大的贡献。盛唐人杜确在《岑嘉州诗集序》中有一段话，在描叙唐前文风不振之情后，说：“物极则变，这是常理，圣唐接受使命，斲（zhuó，砍）削雕饰改向朴实，开元之际，传统秩序恢复了，浅薄的文风到此得到逐渐的革新……”。明人王世贞《艺苑卮言》也说：“六朝之末，衰凤颇盛。但那偶对骈俪颇为切合，音响趋向和谐，体式一变而雅，就成为唐体；再加以调整提高，便成为‘沈宋体’了。”这里的“斲削雕饰，改向朴实”与“体式一变而雅，就成为唐体”说的就是唐初诗歌的变化，这变化当然与李世民的文学理论与实践密不可分。

胡适在《白话文学史》中写道：“太宗是个很爱文学的皇帝……到了开元天宝之世，唐初下的种子都生根发芽开花结果了。”杜确所说的“开元之际，传统秩序恢复了，浅薄的文风到此得到逐渐的革新”，王世贞所说的“再加以调整提高，便成为‘沈宋体’”，就是“生根发芽开花”与“结果”。《全唐诗》“有唐三百年风雅之盛，帝实有以启之焉”并非虚言。

新旧唐书对唐太宗评价也都很高，说他“……于听览之暇，留情文史。叙事言怀，时有构属（构思写作），天才宏丽，兴托玄远（比兴寄托玄妙深远）。”

唐太宗死后，群臣共议，谥号“文”。

一代文皇，何逊风骚？

注：(1)所谓的“庚信体”是针对宫廷文学特征而言的，庚信完全被视为梁代宫廷文学的代表作家。在唐代初期，人们也承袭着这一观念，所谓“拟庚信体”、“效庚信体”，实际上就是对南朝宫廷诗技巧与风格的仿习。(2)“氛”、“沴”都指不祥之气，与下句的“鲸鲵”一样喻指凶恶敌人。(3)减灶：战国时，魏将庞涓攻韩，齐将田忌、孙膑率师攻魏救韩。孙膑以魏军一向恃勇轻敌．因于进军时故意逐日减少宿营地的灶数，表示士卒逃亡，军无斗志，引诱魏军来追，而于马陵道设伏兵以待。庞涓果中计，追至马陵道遇伏，大败，庞涓阵亡(见《史记·孙子吴起列传》)。此处指军灶。(4)引自聂永华《初唐宫廷詩风流变考论》。

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