醉读西厢，是因为那张生为了莺莺，不去登途入仕；为了莺莺，附斋追荐先考；为了莺莺，写书退贼兵半万；一直到老夫人翻脸赖婚，为了莺莺，几乎悬梁自尽，以至于废寝忘餐，“面颜瘦得来实在难看”；最后，有时为了莺莺，才上京去考试；为了莺莺得了状元郎，不做翰林宁做一个河中府三品官，只为了与心中的人儿一起厮守。这个至诚种傻角儿张生。这样的心上人谁能不爱？无怪乎就相国千金小姐放着门当户对的郑恒不要，敢冒天下之理大拒以身相许，当张生被逼应考离去以后，仍然一往情深地，变得“腰细不胜衣”“人比黄花瘦”，甚至感叹“悔教夫婿觅封侯”。

醉读西厢，是因为那莺莺从游殿初见张生时的拈花笑对，特别是那“临去秋波一转”的千种风情，万般妖娆。，令风魔了的书生普救寺借厢住宿；墙角联吟“料得行吟者，应怜长叹人，有意识的倾吐心中爱意。《寺警》前莺莺为爱情的热火所燃烧，期盼牵线人为她和张生穿针引线鹊桥再相会，经过寺警一封书信退了半万贼兵的突然事件，让她认清了张生不仅饱学儒雅且胸有成竹的退兵才能。让这位相国千金的莺莺利用一切合理的办法去为自己的爱情寻找出路，甚至于为情忘礼，在老母亲的翻脸赖婚后，通过精明伶俐的丫环红娘的书简传递，不顾威严的封建礼教的约束，私自与张生以身相许。

醉读西厢，是因为那小红娘早已知道游佛殿的将花笑拈的莺莺小姐，她的那“临去秋波又一转”时的内心秘密，妙的是回老夫人话时却绝口不提。这个精明伶俐的俏皮丫头，委婉的以讲笑话讲新鲜事的方式试探莺莺。张生和莺莺的所有爱情都逃不出她那锐利的眼睛，觑破了一切，证实了一切后，这个穿针引线的大媒人对张生是同情、可怜、心疼、鸣不平；对莺莺，勇敢地站在小姐一方，用行动支持她封建礼教挑战，巧计设法安排月下听琴，主动地晓夜奔走，传书递简。面对着忽怒忽喜的小姐，冒着被老夫人打下下半截的危险，尽可能促成别人的好事。最让人喜欢她的是：她总是为别人的痛苦而痛苦，为别人的欢乐而欢乐。这在后世戏曲舞台上的《拷红》一场，被演绎得活灵活现，已经成为京剧经典名篇。

醉读西厢更是因为剧作家的那不朽妙笔，美人之美，美在莺莺的妆饰容貌，声音动作，腰肢体态，一副看似柔弱妩媚模样，骨子里却是一副我的爱情我做主的勇敢贵族俏小姐独立个性，你看她从初见张生时就将花笑拈，秋波一转；美景之美，系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近，美情之美，“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染霜林醉？总是离人泪。落笔生景，由情入景，情中点景，情景交融，堪称“神来之笔”，美到极至，每到据说作者写到此句曾呕血不止； 美事之美，“永老无别离，万古常完聚，愿普天下的有情人终成眷属”，王西厢将人世间最美的东西还原给戏曲观众，融喜与悲，亦忧亦喜，苦中做笑，张生的痴，莺莺的恋，红娘的穿针引线，都给人们以最美的戏曲艺术欣赏享受。

之所以突然爱上《西厢记》，或许是在过去的几年里，被韩剧中的爱情戏赚足了眼泪，总想找找属于中国人自己的爱情大戏，找来找去将目光停在了王实甫的《西厢记》上，到什么时候，进入21世纪的像王实甫样的大剧作家，何时能横空出世？占据偌大的中国影视剧的半壁江山，能将前辈的戏剧戏曲艺术演绎得登峰造极，再不像一部部红色经典被改编不伦不类，一部部武侠剧被糟蹋得骂声阵阵，甚至连曹禺先生的《雷雨》剧本都改编的走了模样，为吸引众多年轻观众，得靠着小天王级的周杰伦吸引年轻观众的眼球，《满城尽带黄金甲》的电影看过以后，人们记住的不是剧中的故事情节，而是小天王的《菊花台》。而《黄金甲》中，里面的人物对话有几个还记得呢？有时候不能不说这真是名剧经典的悲哀。

2007 年伊始，突然厌倦了黄金时段的各个频道的电视剧，抽出书架里的许多经典剧作，细细品读，就突然地想起了王国维的诗词意境三境界中第三境界：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”因此想到了曹雪芹的半部《红楼梦》里贾宝玉说得那句“我就是个多愁多病的身，就是那倾国倾城的貌”如此完美的爱情男女“一个阆苑仙葩，一个美玉无暇”，怎会有高鹗笔下的不堪结局？

《西厢记》，元杂剧中国戏剧戏曲的鼻祖，从戏剧戏曲的祖师爷级的大家身上，中国戏剧戏曲影视剧后辈创作者们若真想自己的艺术犹如莺莺那样的仙女下凡人间，令观众如痴如醉，“怎奈他临去秋波又一转”的久演不衰，就应该思量一下王国维先生的前两个境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”那样，中国戏剧戏曲影视剧事业的就指日可待了。

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