“江南好，花苑繁华如故。画船多少箫鼓。”万海千桑之后，秦淮仍然不乏美景良辰，江南更是怎一个好字了得。看到这里读者莫怪。咦，不是刚说了落花飞絮留春不住吗？那花菀的繁华又重何而来？“如故”二字看似不露声色却惊心醒目，东风偷换年华，这是又一年的春天了。今年花胜去年红，词人却在初开的群芳间寻找着去年的落花，在热闹的箫鼓中追忆着春衫年少时的游历，好比一个痴心的恋人在一切美好的事物中寻找着旧爱的身影，然而那些身影似是而非，“门前虽有如花貌，争奈如花心不同。” 我的世界只有留恋，没有春天。

“吴宫花草随风雨，更有千门万户。苏台暮。”吴宫与苏台都与春秋时的吴王夫差密切相关。“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”“姑苏百尺晓铺开，

楼楣尽化黄金台。”当年不可一世的强国，当年奢绝人寰的宫室，在狂风骤雨的猛攻之下早已化为废墟。花凋草谢，冷落千门万户；沉沉暮色，不见来时路。

“君不见、夷光少伯皆尘土。” 西施名夷光，范蠡字少伯。两人一个是越国的美女，一个是越国的大夫，西施以色惑吴，范蠡以计谋吴，里应外合，终于将强大的吴国一举消灭。此句用典看似散漫，虽则以吴宫苏台拟喻明亡未为不妥，西施、范蠡式的人物与明亡却并无明显贴切的联系，然而凡用曲笔者，必有不能直言、不能尽言的隐衷。明明怀想故国，却以“霍王小女”的苦情且作遮掩。故此“夷光少伯”也不必真同历史上的夷光少伯相拟相较，作者无非借以斥责葬送山河之人，这个耳光还应打在前面所提及的“王孙”、“书生”之辈的脸上。无论这些“宁可我负天下人，不可天下人负我”的实用主义信徒是何等如鱼得水、自以得计，然而在昭昭众目中，他们妆扮得再是光鲜也不过是堆肮脏的尘土，终将逃脱不了被唾骂鄙弃的命运。

“斜阳无主。看鸥鸟忘机，飞来飞去，只在烟深处。”末段为“我”的独白与私语， 与“江南好，花苑繁华如故。画船多少箫鼓。”形成呼应。然“江南好”一句从“忆”字上着力，此段却从“悟”字上安排。 “斜阳无主”四字将亡国后的心神俱废无所适从囊括殆尽，为由忆至悟的过渡。“看鸥鸟忘机” 则表达了作者跳出物外、世事两忘的渴望。毕竟生活还得继续，既然衔恨翻愁无助兴衰，何不学那鸥鸟开怀？聪明的鸟类既不需要知道过去，也不需要知道未来，它们了无机心、乐享当前，翩然飞舞于烟波深处，是何其美丽又何其自在！

词人真能做到如鸥鸟一般闲适自得么？未必未必。恐怕是象落花飞絮一样无能为力吧？越是挣扎越是深陷，越是了断越是徘徊。

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