明初绍述南宋院体者，亦分二派，祖马、夏老，颇流行于画院之中，及戴进、吴伟出，遂形成不可一世之浙派，学刘、李老即唐伯虎，兼及二赵老为仇十洲，虽云院派，实变体也。

王稚登“吴郡丹青志”以神、妙、能、逸四品论明代诸画家，唐伯虎和文征明同样列入“妙品志”，王氏对他的批评是：

“才雄气逸，花吐云飞，先辈名硕，折节相下，席几青莲之驾，无忝金龟之席矣。中南京解元，坐事废，逃禅学佛，任达自放，画法沉郁，风骨奇峭，刊落庸琐，务求浓厚，连江叠峨纚纚不穷，信士流之雅作，绘事之妙诣也。评者谓其画远供李唐，足任偏师，近交沈周，足当半席”。

茅一相《绘妙》中说：“伯虎才高，自宋李营丘、范宽、李唐、马、夏以至胜国吴兴、王、黄数大家，靡不研解，行笔极秀润缜密而有韵度”。《图绘宝鉴续纂》也说“唐寅山水人物，无不臻妙，虽得刘松年、李晞古之皴法，其笔资秀雅，青出于蓝”。到了清代的秦祖永，便特别提出可以作为师资的是“古秀峭劲如唐子畏，须学其骨力”。

伯虎画迹，多具山水人物之妙，笔墨兼到，理趣无穷，陈眉公所谓蕴藉中沉着痛快，在他的作品，才能领会得到。

伯虎为一代文士，艺学精湛，其论画用笔用墨之彼著录者，尝有二则，今录之于下：

“工画如楷书，写意如草圣，不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画，由其转腕用笔之不滞也”。

“作画破墨，不宜用井水，性冷凝故也，温汤或河水皆可。洗研磨墨，以笔压开，饱浸水讫，然后蘸墨，则吸上匀畅，若先蘸笔，然后蘸水，被冲散不能运动也”。

——汪珂玉《珊瑚网》。

按《惜阴轩丛书》中有“六如画谱”三卷，系伯虎采辑历代画论画法而成，《吴县志》艺文考中所列《画册》三卷，或即指此。

在明朝文坛上被誉为吴中四杰之一的唐伯虎，他的诗文风致是怎样的？《明史》文苑列传中是如此说法：

“寅诗文初尚才情，晚年颓然自放，谓后人知我不在此。论者伤之。吴中自祝枝山辈以放诞不羁，为世所指目，而文才轻艳，倾动流辈，传说者增益而附丽之往往出名教外”。

因为手头没有《唐伯虎集》，因之，伯虎的诗，只有在他处摘几首，以领略其风致：

一枝寒竹护山家，秋夜来听雨似麻，

嘈杂欲疑蚕上叶，萧森更比蟹爬沙。

画竹题诗，见恽南田《瓯香馆画跋》。

野店桃花万树低，春光多在画桥西，

行人自得寻芳兴，马背诗成路欲迷。

晓起松林路未干，泉头流水玉声寒，

世间多少闲茅舍，要向溪山好处安。

土作墙垣竹作扉，前头茅舍是吾归，

不因问字重携酒，依旧人来访布衣。

绿水红桥夹杏花，数间茆舍是仙家，

主人莫拒看花客，囊有青钱酒不赊。

——为友人写《韦庵图》题诗，见邵松年《古椽萃录》

莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微，

花柳不知人已去，年年斗绿与争徘。

——《孟蜀宫妓图》题诗，见安岐《墨缘汇观》。

柳沉雾气蒙蒙湿，月荡湖光晃晃明，

翠幕船楼红拂妓，越城桥畔夜三更。

——《越城泛月图》题诗，见吴升《大观录》。

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