（三）

潮州筝之所以称为秦筝，若从它的形体结构上来看，它仍然保留着秦晋筝器之特点。西晋时代，筝人傅玄在《筝赋》中记述：“今观其哭，上崇似天，下平似地；中空准六合，弦柱拟十二月，设立则四像在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器。“有关史料记载，距今180多年前，潮汕地区的”蔡福记“乐器店所产古筝，形制、模式正与之相同。

（四）

从潮州筝的声韵而言，由于潮州方言承袭了古汉语的发音声韵，它是古汉语五大音系之一，在发音上，没有轻唇音，这正合“古读重唇，今读轻唇”之说潮州语音分八声，每声音阶不同，有一声一音的，也有一声几音的。潮州方言的这种发音及声系对潮州筝曲的形成，构成了较大影响，它直接影响到潮州筝乐的声韵，潮州筝乐的音阶音高也产生微升、微降和游移现象。

（五）

潮筝之所以是秦晋之器，之所以为唐宋遗音，从其代表曲目与演奏技法也可见一斑。

演奏技法上：多使用真指甲或内载甲弹奏；定弦上以五声音阶定弦。有时为了演奏“活五调”方便，也将五声音阶的123456，定为12456音阶；定调上，定F调，并以F调节器固定唱名来演奏乐曲。这种以F调定弦法，是沿用我国宋代流传统的f为黄钟宫调的古乐用调标准。技法上，潮筝聊了有其它筝派的技法外，还有自己佬独特的技法，如“反打”、“煞音”、“双按”、“下回滑音”和“大回转音”等技法。从春秋到唐宋，秦筝讲究“运指顺逆，曲有催拍”。“六调有轻重之别，五调有移按之异”，“既有正反线，又有硬软套”等技法，潮筝均全部或局部完好保留着；在板眼上，习唐大曲，遵循着“头板”（分8/4拍的极慢板和4/4拍的慢板）；“二板”（4/4拍的二板慢和2/4拍的二板中）；“考拍”（扣其前半拍，保留旋律骨干音）；“三板”（中板、快板、特快）。

乐曲上：承袭古曲遗风，其代表曲目有《寒鸦戏水》、《昭君怨》、《胡匣十八拍》、《春涧流泉》、《月儿高》、《平沙落雁》、《大八板》、《思凡》、《西江月》、《过江龙》、《柳青娘》、《深闺怨》、《浪淘沙》等曲。

综上所述，潮筝源于秦筝，是中原古乐文化传入潮地的见证，此证可立。

（责任编辑：碎潋）