右手演奏技术，主要是以大指为主，大中指配合的勾搭技巧较多，如大勾搭——大中指交替。小勾搭——大食指交替。特别是很多老艺人提出的“重弹轻随”，即先弹中指“勾”这种指法，音量较大，再弹大指，音量略小于中指。有时也可根据旋律的走势安排顺手的指法而改变这种组合的先后顺序。还有一种叫“小摇”的指法，它是运用大指小关节为轴，大指快速正反运动，其他手指相对固定不动，发音清脆，节奏均匀，颗粒感强，适宜表现活泼、欢快的情绪，而且在演奏时不必有准备动作。山东筝曲还把花指作为一种旋律中不可分割的一部分与旋律连成一体，大多数花指都根据曲情需要，在时值、音色上都有相应的变化，都在强拍上出现，并占节奏的时值。而潮州、客家筝曲的装饰音出现得很短，并都是以装饰音的音型出现的，河南的花指装饰音多用于弱音处，作为点缀。

山东筝正是基于上述谈到的左右手演奏技巧，与其他各地区流派的不同之处，证明了它具有鲜明的艺术特色和独特的演奏技巧，是引人注目的中国重要古筝流派之一。

（三） 山东筝的演奏形式

山东筝的民间演奏形式多以独奏、伴奏、合奏、重奏为主。

1. 合奏形式

合奏主要指的是当地的器乐合奏，也被艺人们称作“碰八板”、“对八板”、“第一大套曲”等。演奏中主要使用所谓的四大件（古筝、扬琴、琵琶、奚琴）再加以铃、板、碟掌握节奏，形似指挥，这与南派的客家（以筝、琵琶，椰胡为主）、潮州（以琵琶、三弦，筝为主）形成了鲜明的对比。这种套曲的组合方式是可分可合的，四大件演奏的是长度，调式一致，曲调、曲名不同的“八板体”乐曲。以扬琴为“领”、以琵琶为“配”、奚琴为“合”、以古筝为“主”。从这一点能看出，古筝不仅仅是乐队中的一员，它演奏的声部在重奏中也是最重要的。在这种套曲中几件乐器虽演奏的乐曲不相同但落音相同、总的调式相同，乐句长短基本一致，因此演奏效果比较和谐，各声部从开始到最后都是沿着由慢到快这一思路进行。同时因为它们还是同一曲牌演变而形成的不同乐曲，因此在演奏过程中不同旋律有时会形成一定的复调效果，在演奏到套曲尾声高潮部分时，其它三件乐器演奏的三个不同声部分别反复演奏自己的乐曲四次，形成一种好似背景音乐的音响效果，做好铺垫，这时古筝则演奏四首不同的乐曲。这种组合方式，在我国民间音乐的演奏形式中是很具鲜明特点的。

2. 独奏

在山东民间的套曲组合中，每一件乐器都可单独拿出进行独奏，但筝则显得更为主要。山东老一代筝家张应易先生曾说过：“山东筝本来没有独奏，全是合奏曲，琴曲。所谓的琴曲泛指用丝弦乐器演奏的乐曲，随着社会大环境的变化、发展，民间的套曲形式已经日渐衰微，而古筝则因为在原有的套曲合奏中占主奏地位，又因其复杂度、自身在发展过程中的不断进步，没有随着套曲形式的衰微而渐行渐远，而是从套曲中解放独立出来，再经现代筝家的改编、二度创作后成为独奏曲，可以说它实际上已经取代了民间的套曲形式。

山东古筝以其丰厚的历史积淀、渊源，独特的演奏技法，乡土浓郁的风格，在中国古筝流派中独树一帜，而赵玉斋、高自成等当代筝家又以艺术家特有的那种敏锐能力，高超的艺术功底、修养，丰富了山东筝的艺术风格和内涵，使它更具表现力、流传和影响更加深远。