戏曲艺术讲究的是唱念做打，但是说白了，观众就是听你的唱腔，看你的表演。方亚芬以她的“玉卿嫂”，向大家显示了她在探索具有自己特色的唱腔方面的跨越，以及她在塑造充满个性特点的表演方面的升华。

“玉卿嫂，玉卿嫂，月白色的裤儿月白色的袄，月白色的脸上一双乌黑的眼，乌黑的眼中——忧伤知多少！”伴随着清澈的越调唱腔，玉卿嫂弯弯的手臂上挎着包裹、随着一道、二道、三道幕间的纵深，缓缓走来。她是那样的朴素、无华，却又如此的矜持、高雅。我走进了那个“玉卿嫂”的世界，跟随着方亚芬去感受，去领略，去品味。

方亚芬的袁（雪芬）派唱腔，早已是有口皆碑，这在《玉卿嫂》里已有精当的体现。第一场开场，四工调一开口就引起一片掌声。这个戏完全是陌生的，不像《红楼梦》、《祥林嫂》那样是观众耳熟能详的。但一上来就得到大家的认同，这是很不容易的。第一段唱腔很短的，就这几句，方亚芬唱得声情并茂，韵味十足，令人赞赏不绝，观众给了三次掌声。足见方亚芬在驾驭传统的流派唱腔的功力，以及她给观众带来的冲击。

戏曲界曾经有“千斤白口四两唱”的说法，然而观众痴迷的还是带有鲜明个性特征的精彩唱腔，观众口口传唱的也是那些历经磨练的经典唱段。在唱腔设计陈钧的帮助下，方亚芬在《玉卿嫂》里充分展现了她继承传统、又刻意出新的天赋。在第六场里，那段揪人肺腑的唱腔，居然长达100多句。

在这100多句唱腔里，人们不难听出袁派唱腔的旋律。但是，我们又惊喜地感受到，方亚芬为了贴切地展现人物复杂的心理矛盾，居然运用了几乎所有的唱腔流派。“玉卿嫂这个人物是很具有爆发力的，所以她必须要有些极具爆发力的唱腔，跨度非常大。我们在这段唱里面有三个转调。但我们老师竟然没有听出来。所以应该说是和音乐很贴合，转得非常自然。