艺术特色

河北梆子的艺术特点，主要寓于剧目、音乐、表演之中。虽然脸谱、服饰、扮相等在极少数的戏中也有其独特之处，但多数却与京剧相同，剧种特点并不显著，故仅就上列三个方面略记其概。

河北梆子音乐，自这个剧种诞生以来，几经沿革变化，直到清光绪末叶，直隶新派梆子崛起，一跃而为河北梆子的主流，才最后统一了河北梆子音乐的基本特征，树立了河北梆子的新风格。新派梆子的音乐，即继承了老派梆子的慷慨悲壮、苍凉凄楚之风，又根据河北人民的艺术情趣、民风民性和语言语音特征等，增添了高亢激越、痛快淋漓的特点，较老派梆子唱腔更加刚劲、豪爽、激愤，伴奏也更加热烈火炽，很有震撼力。其唱腔板式有[大慢板]、[小慢板]、[慢二六]、[中二六]、[整板流水]、[散板流水]、[尖板]、[哭板]、[大反调]、[小反调]以及各种引板和收板等，是典型的板式变化体音乐。此外尚有唢呐、胡琴曲牌百余支，锣鼓经百多种。传统伴奏乐器，分文场和武场。文场主要有板胡、笛子、三弦、笙、唢呐、海笛等；武场乐器与京剧同。文武场演奏人员有“紧七慢八”之说，即由七人或八人组成乐队，演出时七人紧张些，八人宽松些，通常是文场三或四人，武场四或五人。

河北梆子

中华人民共和国成立以后，河北梆子伴奏乐器多有发展，普遍地增加了二胡、扬琴、琵琶、大提琴、花盆鼓等。条件好的演出团体有的还增添了西洋弦乐器和管乐器，因未形成定例，此不录。

河北梆子的表演艺术，很讲究程式规范，对剧中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式来完成的。在表演中，也常常运用一些杂技技巧，俗谓之“绝活”，这在短打武戏中，比较常见。河北梆子的表演程式，与京剧表演形式基本相同，只是在具体运用时较京剧更夸张、更奔放些，因之形成粗犷火爆、不尚蕴藉的表演风恪。高难特技的运用，无统一规范，因人而异。

脚色行当有生、旦、净、丑、武行、杂行等。唯生行中的穷生、净行中的净生，是河北梆子所特有的。前者如《打柴得宝》的张元秀，《渔家乐》的简仁同，《云罗山》的白世永等；后者如《庆顶珠》的萧恩，《彩楼配》的王允，《太公卖面》的姜尚等。穷生是一个独立的行当，不属小生应工，由专攻穷生者扮演；净生，其特点是不勾脸、戴满髯、唱花脸腔，用花脸身段，由净行演员应工，偶也有胡子生应工者。